□ 本文發(fā)布于
2004-12-07 17:32:00
□ 閱讀次數(shù)：3156
□ 現(xiàn)有評論：1
□ 查看/發(fā)表評論 |
|
|
“先鋒”是一頂陳舊的帽子
石巖
|
如果你在“先鋒視覺劇”《天花與熱狗》的前6分鐘，不憤怒地離開或者郁悶地左顧右盼，你大概有潛力把它看完。
這出時長精確卡在1小時15分的“戲”沒有一句臺詞。前6分鐘，高大的女演員像衛(wèi)星一樣繞著舞臺跑圈，從幕布后面急促地消失，再從舞臺的后門和側(cè)門闖進(jìn)來，周而復(fù)始。矮小的男演員看她奔跑。舞臺正中的幕布上播放著事先錄制好的視頻，男女演員，同樣的裝束，動作與舞臺上相同或不同。奔跑制造出緊張的氣氛，觀望則提示某種期待：總會發(fā)生點(diǎn)什么。然而在長達(dá)6分鐘的時間里，什么也沒發(fā)生。
11月27日到12月1日，英國站臺之家劇團(tuán)把1998年起在全球各地巡演的《天花與熱狗》帶到北京北兵馬司劇場。一如慣常的小劇場演出，觀眾一望而知的年輕，演出開始
30分鐘前就陸續(xù)聚集在劇場門口，用黃色的打印學(xué)生票兌換正式入場券。
在1小時15分鐘里，這些人以可敬的耐心輪流緊張掃視舞臺和幕布，哈欠和會心的笑聲互聞。
男演員繼續(xù)觀望，女演員繼續(xù)奔跑。女演員消失在后臺的時候，男演員在前臺做“腳下使絆”狀，屏幕上，在后臺奔跑的女演員應(yīng)聲一個趔趄。趔趄勾起輕微的漣漪，觀眾席發(fā)出零星的笑聲。兩三個趔趄之后，女演員在舞臺的一角停下來，脫掉牛仔褲和短袖衫，換上睡裙。從此男女演員共處舞臺和視頻所營造的兩個時空。
他們之間沒有稱謂，沒有對話，只有衣服的色彩似乎暗示了某種對抗：男演員的襯衣大紅，女演員的睡袍碧綠。與此類似，舞臺的側(cè)門和后門被漆成和襯衣一樣的大紅，舞臺左側(cè)懸掛一幅巨大的與睡袍同色的綢布。小到吃東西、聽音樂，大到對性的幻想和期待，兩個人的愿望和動作永遠(yuǎn)都是沖突的。如果舞臺上的事情被視為“實在發(fā)生的”，屏幕上的就是“頭腦中的幻象”。提前錄制好的視頻像轉(zhuǎn)動的機(jī)器齒輪，演員在舞臺上的表演必須分毫不差地與其嚙合在一起，否則就會出亂子。而觀眾，必須在極短的時間里把舞臺和屏幕上的激烈動作掃描進(jìn)大腦，并將其像拼圖一樣拼接在一起，從而領(lǐng)會到某種意義。往往一個拼圖游戲還沒做完，新的圖像碎片又從舞臺上和屏幕上爆發(fā)出來。一個意群來不及從容產(chǎn)生就被另外一個意群吞沒。
《天花與熱狗》的英文標(biāo)題叫Roadmetal Sweetbread。兩個單詞都是捏造出來的�！肮贰焙汀敖饘佟笔峭耆淮罱绲慕M合，“香甜”和“面包”卻似乎有某種相關(guān)性。編劇和導(dǎo)演朱利安·梅納德·史密斯(Julian MaynardS mith)說，劇名想傳遞的就是“不三不四”的拼接與錯位。與中國觀眾熟悉的敘事戲劇不同，《天花與熱狗》無意講故事，它起源于一個抽象的概念：“我們最初的想法是讓舞臺上表演和視頻所展現(xiàn)的東西有一致也有錯位，舞臺上有兩個人，我們沒有假定他們之間存在任何關(guān)系。但是一旦兩個人同時出現(xiàn)在舞臺上和投影屏幕上，做相同或者錯位的動作，他們之間就出現(xiàn)了多種可能。觀眾也會從旁猜測�！笔访芩拐f：“演員的動作必須和視頻對位的時候，他就受到了牽制，相反，動作不需要對位的那個(演員)表演可以相對即興，他甚至可以在背后做點(diǎn)惡作劇。這些惡作劇點(diǎn)綴其間，讓這出戲有那么點(diǎn)滑稽戲的味道。不過我們并不是單純的逗樂子，我們也在其中傳遞了某種觀點(diǎn)。”
在散發(fā)的演出宣傳單上，這種觀點(diǎn)被概括為“一個男人和一個女人在一個和現(xiàn)實離奇相似的世界里，為了生存和錄像中與自己一樣大小的形象競爭。與這兩個表演者對應(yīng)的形象投射到墻上，和真人一起爭奪觀眾的注意力，爭取被觀眾認(rèn)為是真的，同時帶著矛盾的情緒看待彼此。隱藏的動機(jī)，壓抑的沖動，隱秘的暴力和秘密的激情都在這個奇觀的空間里清晰可見，這個空間是真實／無形、過去／現(xiàn)在的混合�！�
在這個“離奇空間”里看到的一切，似乎可以歸結(jié)為人與人之間協(xié)調(diào)的不可能：兩個人都按照自己的愿望行事的時候，沖突在所難免，當(dāng)兩個人都替對方著想的時候，錯位一樣存在。最后一個段落，男女演員分立在舞臺左右的兩張桌子旁，一張桌子上放著酒杯，另一張桌子上放著酒瓶。男拿起酒瓶從舞臺左邊走到右邊欲給女斟酒，同時，女從右走到左想給男酒杯，如此幾個來回，就像永遠(yuǎn)分立在兩張桌子上的酒杯和酒瓶，兩個人的動作一直沒有交點(diǎn)(結(jié)果當(dāng)然是誰也沒有喝到酒)，最后他們停下來，背對著背站在舞臺上。
演出結(jié)束之后的交流環(huán)節(jié)，有觀眾問男演員Matthew Bowyer，這樣的表演對你來說有樂趣可言嗎？以前我們看到的戲劇演員要在角色中投注感情，好像在經(jīng)歷別人的生活，替別人哭或笑，可你的表演更像一種乏味的工作，為了和視頻配合，你哭或者笑，完全不是出于情感的需要。
“你說的沒錯。從某種意義上說，這就是工作。7∶30演出的鈴聲敲響，錄像放映機(jī)轉(zhuǎn)起來，我就知道1小時15分鐘之后一切要結(jié)束，不能出婁子�！盡atthew回答說。
史密斯旋即補(bǔ)充：“這同樣也很有趣。時間是不等人的，一旦演員進(jìn)入這個角色他就不能停下來，這就像生活一樣。如果你出錯了，在舞臺上你就暴露無遺�！�
另外一位觀眾指著宣傳單問史密斯，在這本小冊子上，《天花和熱狗》被稱為“先鋒戲劇”，你自己認(rèn)可這種稱呼嗎？在英國，什么樣的戲劇被稱為先鋒戲��？
“在英國，我已經(jīng)很久沒有聽到人們說‘先鋒’這個詞了�！蠕h’是一頂過時的帽子。我們不是別的，我們就是你看到的樣子。”史密斯坐在舞臺的邊上，晃動著交疊的雙腿說。
英國的當(dāng)代戲劇分為行為藝術(shù)(live art)、視覺劇(physical／visual theatre)和基于文本的經(jīng)典戲劇(classic and text－based drama)三種。經(jīng)典戲劇基本等同于中國觀眾習(xí)慣上接受的“話劇”，但在英國的戲劇分類體系中，它有著更為精確的涵義：強(qiáng)調(diào)語言的多義和反諷，雖然不排斥動作和視覺符號，但它始終強(qiáng)調(diào)，語言———無論是散文化、詩化的，還是兩者的混合物———是探索人性和人類處境最微妙的方式。
《天花與熱狗》從類型上更接近于“視覺劇院”作品。這類作品與傳統(tǒng)戲劇截然不同：一般沒有腳本，肢體語言取代了對白的地位，同時借鑒木偶、舞蹈、視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法，更像傳統(tǒng)的啞劇。 |
|
現(xiàn)有評論：1 [查看/發(fā)表] |
|
