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2007-06-20 15:18:12
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艾未未“童話”抄襲還是撞車？
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質(zhì)疑文章：《童話》就是巨款放大的《藝術(shù)航班》
質(zhì)疑艾未未“抄襲”的網(wǎng)文指出，艾未未“童話”項目中的一些概念，如將觀眾從一個城市運到另一個城市看展覽，以及“1001人”這個數(shù)字，都和此前西安青年藝術(shù)家岳路平的作品《藝術(shù)航班》計劃極其類似。作者李亦周寫道，《童話》“就是將別人曾經(jīng)做過的作品用巨款進行放大”。
據(jù)李亦周介紹，岳路平的《藝術(shù)航班》（又名“從美術(shù)館直飛西安”）項目，是從博客上選出3名幸運者，讓其從上海出發(fā)至西安，參加西安鐘鼓樓廣場等處的《沒關(guān)系》展覽。該項目屬于“遠人計劃”的一部分，同系列中還包括一個名叫《1001夜》的計劃。岳路平和搖滾樂手張楚進行合作，故意挑出“9·11”事件后第1001天來策劃這個展覽。
“童話”項目的發(fā)表只比岳路平計劃晚了半年，而兩者的創(chuàng)作成本相差懸殊，岳路平由英國文化協(xié)會上海辦公室承擔(dān)，大概為10000元，艾未未則得到投資方3000萬元的贊助。
岳路平：惡劣生態(tài)造就藝術(shù)寡頭
岳路平表示不認識李亦周，但李曾給自己打過一次電話，岳路平當時勸他不要寫這篇文章，因為“并不想拿到社會上去炒”。
岳路平說，就他的美術(shù)史知識而言，用飛機運觀眾的想法，他是第一個，此前沒有案例，而他《1001夜》的展覽上，英國文化大臣也前來觀展，展覽在上海和倫敦兩地的藝術(shù)界都有著很大的影響，在這種情況下，即使艾未未的作品純粹只是“撞車”的話，也是不應(yīng)該的。“藝術(shù)家有必要了解藝術(shù)界發(fā)生了什么，如同做科學(xué)研究要了解什么研究做過了。”他表示，短短半年之內(nèi)就出現(xiàn)如此巧合實在令人懷疑。
他表示，這個事件反映出當代中國藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的惡化。“當代藝術(shù)資源掌握在手中的人不下10人，完全就是寡頭，有資本的人可以根本不理會概念重復(fù)問題，可以很容易地掠奪別人的創(chuàng)意。”他舉例說，自己在北京798做展覽的時候，一天能接觸到十幾個國際媒體，但在西安，十年也見不到一個。他還說，中國當代藝術(shù)圈的特點就是“掌握權(quán)力者都懂英文”，基本上就是“西方人購買需求催生了中國當代藝術(shù)”。
艾未未：對社會新聞不感興趣
正在卡塞爾操作現(xiàn)場的艾未未表示，已聽說此事，但不愿回應(yīng)，“對此類社會新聞不感興趣”，“對報社關(guān)心此類新聞也沒有任何興趣”，讀者“自己會做出判斷”。
■參與者說
關(guān)鍵的因素還是錢
兩個項目之間的確有相似之處。我覺得，如同岳路平自己以前在其文章中所說，在互聯(lián)網(wǎng)時代，各種概念和信息交匯互融，很難確定一個印象或靈感從何而來。創(chuàng)意相似的很多，但最后把想法實現(xiàn)得到比較好的公眾效果的很少。
3個人坐飛機看展覽和1001人坐飛機看展覽的影響肯定不一樣。這里的關(guān)鍵因素還是錢。有資本將創(chuàng)意放大取得效果不是件壞事，不過對于缺少資本的藝術(shù)家來說的確不夠公平。
我不同意“藝術(shù)寡頭”的說法，和影視界重復(fù)題材不同，艾未未并沒有把這些錢浪費掉。中國藝術(shù)生態(tài)環(huán)境問題是存在的，但不必要把艾未未當成一個槍靶。
□陳怡媒體從業(yè)者
■業(yè)內(nèi)評論
“撞車”是正常的藝術(shù)家當然有責(zé)任要關(guān)注整個藝術(shù)界的動向，但是操作層面上做不到。世界藝術(shù)界“撞車”事件發(fā)生也不少，關(guān)鍵在于藝術(shù)家整個大的思路是否有創(chuàng)造力。
□費大為評論家
我覺得這事“撞車”可能性更大。藝術(shù)家受精力、閱歷所限，不可能看到所有別人的作品，而且他人作品如果本身傳播面不廣的話，更加不可能做到面面俱到了。
★事件重現(xiàn)
藝術(shù)家艾未未的藝術(shù)作品《童話》近段時間受到媒體的廣泛關(guān)注，本報日前也對這個活動進行了報道。與此同時，網(wǎng)上出現(xiàn)了一篇題為《艾青之子艾未未“童話”抄襲還是撞車！�。俊返奈恼�。文章里，作者直指《童話》涉嫌抄襲西安青年藝術(shù)家岳路平的系列作品“遠人計劃”、“一千零一夜”、“從美術(shù)館直飛西安”。在這篇長文里，李亦周從艾未未和岳路平雙方作品的構(gòu)思、準備、發(fā)布時間、活動方式、過程、成本等多個方面，作了詳細的比較，得出了艾未未抄襲岳路平的結(jié)論，其中不乏對艾未未人身攻擊的成分。
■原文摘述——
在寫這篇文章之前，我已經(jīng)很努力很努力地去壓制自己的情緒。
艾未未最近的作品“童話”很早就挑動我的腦神經(jīng)——將1001個中國人運到德國去看展覽，做人做到這么無恥，實在是讓人觸目驚心？純屬就是將別人曾經(jīng)做過的作品用巨款進行放大。而且，居然是代表中國參加一個如此重要的世界級展覽（卡塞爾文獻展），真是把人丟到歐洲去了。不但抄的極其無恥下流，還充滿銅臭味，惡心！當然，我說這些話是有根據(jù)的，這些年我一直在關(guān)注西安青年藝術(shù)家岳路平的作品，“從美術(shù)館直飛西安”（簡稱“藝術(shù)航班”）這個計劃也有我的親身參與，從“遠人計劃”到“一千零一夜”到“展轉(zhuǎn)反策”到“蒙古包”，這些可都是他耗時幾年的時間一點一滴腳踏實地作出來的。在極少資金的支持下，他憑著自己那一份堅定的信念和執(zhí)著，一直在從事自己所堅持的事情�？墒菫槭裁淳推傆心敲炊酂o恥的騙子剽竊他的作品呢�。克回飧`不止一次了，2004年被圣保羅雙年展的參展藝術(shù)家渠巖剽竊《蒙古包》，這件轟動藝術(shù)界的事情當年還被《南方周末》評為年度十大新聞。
（詳情請查看《撞車還是抄襲？——第26屆圣保羅雙年展中國國家館渠巖的作品“流動之家”與岳路平在長征空間做的“分道”》http://www.longmarchspace.com/media/weng.htm 以及《圣保羅雙年展中國國家館參展作品被指“抄襲”》 http://www.longmarchspace.com/media/dongfang%20caoxi.htm）
為什么受傷的總是他？為什么這么重要的世界級展覽也會出現(xiàn)公然抄襲的情況？我們的藝術(shù)怎么了？我們的國家真的像西方人所的那樣，只會抄襲、拷貝，沒有任何創(chuàng)新能力嗎？這是我寫這篇文章要發(fā)問的。艾未未的父親艾青是我們國家文學(xué)的驕傲，為什么他兒子在今天這么一個惟利是圖的社會環(huán)境下，成為一個墮落的抄襲者，藝術(shù)的爆發(fā)戶，和藝術(shù)寡頭？我們的文化是在進步還是退步？
艾未未“童話”：
花3000萬元招募1001個中國人
到德國免費看卡塞爾文獻展
岳路平“從美術(shù)館直飛西安”：
花了大約一萬元（我在上海展覽現(xiàn)場詢問過岳路平）
3位幸運者
上海出發(fā)至西安 參觀西安鐘鼓樓廣場等一系列活動
�。ㄔ斍檎埐榭矗簭拿佬g(shù)館（上海）直飛西安全程免費http://arts.tom.com/1002/2006817-27866.html）
《1001夜》：收集世界各地的1001個穆斯林的故事
“2004年9月28日，在倫敦開幕的“岳路平倫敦工作室開放展”上一共展出中國藝術(shù)家岳路平近期創(chuàng)作的9件作品，其中最引人注目的是《1001夜》”（詳情請查看《藝術(shù)家關(guān)注反恐“1001個故事?lián)Q取和平”》 http://arts.tom.com/1002/20051017-23712.html）
另外，“美術(shù)同盟”也報道過岳路平2004年跟著名搖滾樂手張楚合作進行的展覽《1001夜》，他們故意挑選911之后的第1001天來策劃一個展覽，希望中國人也來關(guān)心全球重要事件。（詳情請查看《“一千零一夜”當代藝術(shù)展》http://arts.tom.com/1001/2004/6/18-50711.html）
現(xiàn)在我們就將這兩件作品進行對比，分析一下這個所謂的“童話”究竟是一個怎樣的騙局，告訴那些被艾未未欺騙的人們，尤其是1001位無辜上當受騙者，什么才是真正的藝術(shù)作品！并且呼吁他們立即停止為一件無恥的抄襲作品賣命。
我們從作品的構(gòu)思源泉來看：
艾未未曾說過“童話”是他在走路的時候，突然之間想到了，這一點都不復(fù)雜，誰都可以想到，完成也只是很煩瑣的一件事情而已。
再讓我們看看可憐誠懇的岳路平——岳路平這些年來一直在關(guān)注中國文化、穆斯林文化和西方文化之間的關(guān)系。2004年，在911之后的第1001天，他在西安就策劃了“1001夜當代藝術(shù)展”，2005年，他的“遠人計劃”參加了英國文化協(xié)會和英國藝術(shù)委員會的“中英藝術(shù)連接”計劃，他選擇711（穆斯林航海家鄭和下西洋600周年）去倫敦，911回中國。期間，他通過寫作、創(chuàng)作、展覽、工作室開放等多種形式不斷深化他的這個課題。比較值得注意的是，在倫敦，他再次以《1001夜》為題，開始收集1001位普通穆斯林的日常故事。在去倫敦之前的文章里，他說，“在當今的全球環(huán)境里，民族和國家所起的作用正在急劇降低，反之由超級大國、跨國企業(yè)、跨國機構(gòu)構(gòu)成的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)正在取代傳統(tǒng)的民族和國家的權(quán)力�！保佬g(shù)同盟）他認為，如果這種說法是正確的，利益結(jié)構(gòu)的重新組合將會產(chǎn)生諸多沖突，而這些沖突可能像地下巖漿一般，本來就迫不及待地尋找機會噴涌而出。岳路平曾想運用一種形式去激發(fā)或者是緩和它。于是，多元文化就成為他的一個課題中心，以此為特征的中國文化才是現(xiàn)狀中國精神生活的中心�？梢娫缆菲降恼w線索是十分完整的，具有延續(xù)性的，比起艾未未說他走路的時候突然想到，岳路平實在是太書生氣了，難怪要被欺負。我認為岳路平是研究考慮多時后，感覺時機成熟，于是他才展開一系列以“遠人計劃”為標識的作品。但我們遠遠沒想到的是，如此之竟然還會被剽竊，而且還是以這樣輕易的口吻，是可悲還是可恨��？
回國以后，上�！稏|方早報》專門做了一個討論移民話題的專題來報道岳路平在倫敦的計劃，其中有一句特別引起我的關(guān)注：“岳路平說，彼岸不是終點，他期待用尋常日子里童話般的溫情，點點滴滴地融化那一天、那一地的瞬間里，陰影般投在全人類心底的寒冷、恐懼與仇恨�！保愨�，東方早報記者）
一直到2006年，中英藝術(shù)連接的閉幕展，岳路平第一次在上海的ISLAND6藝術(shù)中心的展覽上，發(fā)布了“藝術(shù)航班”的創(chuàng)意，并且執(zhí)行。兩位幸運者親自來到了展覽開幕式上。之前，無論國內(nèi)還是國外，從來沒有藝術(shù)家進行過這樣的展覽和策劃方式的改革。但是艾未未居然光天化日之下在一年之后剽竊了這件作品。天理何在��？
艾未未說這1001個人去了就是一種效果，他對這件事情沒有抱任何期望（花3000萬元，不報任何期望？那你去做他干什么，故弄玄虛？還是做賊心虛？），這只是一個作品。給它更多的價值只會減弱它的特征，沒有什么有更深刻含義的地方（自己都承認沒有任何價值，或者說根本就說不出來什么名堂。本來就是抄襲的，當然不知道來龍去脈了。），藝術(shù)就是生活本身就是愿望，（什么廢話！難怪中國人看不懂中國的現(xiàn)代藝術(shù)，因為背后的黑幕太深，這個江湖的水太深，表面的這些故弄玄虛的看似超凡脫俗的“理論”不過是托詞，是罪惡勾當?shù)恼谛卟迹耗愕?000萬是哪里來的？為什么這些錢總你你們這些寡頭在用？）他這是提供機會讓世界思考（好偉大啊，你怎么不去做耶穌？？）。全是故弄玄虛！
岳路平的“一千零一夜”取材于9 11后的第1001天。他思考著911——“這個發(fā)生在美國的事件是否改變我們生存的這個世界，它怎樣地改變了我們這個世界，這個事件跟我們?nèi)粘Ｉ钣惺裁搓P(guān)系，這個事件是否影響中國和穆斯林國家以及國內(nèi)穆斯林的關(guān)系，它是否改變中國同西方的關(guān)系等等，這一系列問題看起來應(yīng)該是由政治家來回答，但是以岳路平為主導(dǎo)的西安的以及其他一些地區(qū)的一群藝術(shù)家決定通過藝術(shù)的方式來關(guān)注這些問題。岳路平說‘作為藝術(shù)家，我們打算用民間的話語、地區(qū)的方言、根部的圖象來回答這些問題�！边@才是真正“一千零一夜”的構(gòu)思源泉，它是遠人計劃的一個分支，從始至終貫穿于遠人計劃這條主線上。這樣看來，“一千零一夜”的出現(xiàn)不就表示了中國藝術(shù)開始展示對全球話題的發(fā)言權(quán)么？
再讓我們從作品的執(zhí)行構(gòu)成來比較：
學(xué)術(shù)、考察準備
艾未未：無
岳路平：岳路平在倫敦進行了為期兩個月的“多元文化”考察，范圍遍及著名的“諾丁山”地區(qū)、“唐人街”、“布里克里”地區(qū)，“布里克斯頓”地區(qū)等“多元文化”地區(qū)。
在陜西和甘肅境內(nèi)幾個具體的現(xiàn)場進行田野調(diào)查。
跟張楚參加回民的葬禮，長期跟西安穆斯林社區(qū)保持聯(lián)系。
發(fā)布時間
艾未未：2007年2月底，艾未未在博客上發(fā)表《童話》草案。
岳路平：在2006年8月，岳路平在西維網(wǎng)上面發(fā)布方案，同時迅速被全國各網(wǎng)站、論壇轉(zhuǎn)載。
結(jié)果
艾未未：1001位被選出并公布于艾未未的博客上
岳路平：3位幸運者從所有報名者中隨意抽出，結(jié)果在9月5日的ISLAND6藝術(shù)空間揭曉。
方式
艾未未：招募1001個中國人一同前往德國
岳路平：征集愿意在9月5日來到西安的觀眾代表。之后從所有的報名者中挑選幾位，幫助她（他）們購買飛機票。并且負責(zé)她（他）們在西安的一個晚上的住宿費用和旅游費用。
過程
艾未未：此作品還包括1001人中部分代表的國內(nèi)日常生活。
岳路平：2005年7月開始，岳路平在倫敦開始收集1001個普通人的故事。這個故事最好是不同文化、不同種族的人之間發(fā)生的故事�！�
6月11日岳路平、張楚等藝術(shù)家在西安美術(shù)學(xué)院的展覽和活動。
后續(xù)
艾未未：關(guān)于此計劃的流言也會被記錄下來，成為作品的一部分。
岳路平：故事還會延續(xù)下去。
成本
艾未未：這個圍繞著真人而展開的現(xiàn)實主義“創(chuàng)作”得到了投資方3000萬元的贊助。
岳路平：所有費用由英國文化協(xié)會上海辦公室承擔(dān)大概為10000元。
需要補充的是，岳路平的“藝術(shù)航班”作品，因為是參加英國文化協(xié)會和英國藝術(shù)委員會的“中英藝術(shù)連接”計劃，英國政府非常重視這個計劃。在2006年9月上海ISLAND6的展覽上，岳路平現(xiàn)場公布了他的藝術(shù)航班計劃的幸運者，我記得當天晚上，英國文化、體育、媒體大臣喬韋爾親臨現(xiàn)場，就在岳路平的作品前面發(fā)表演講，闡述中英兩國的藝術(shù)交流的現(xiàn)狀和感受。她還親自參與了岳路平的這件作品，而且還跟岳路平合影留念。
筆者對自身作品的理論研究與目的來看：
艾未未認為“童話”是對現(xiàn)狀的記錄，它呈現(xiàn)一種板塊狀的構(gòu)成和移動，一個開放的結(jié)構(gòu)，很多事件和關(guān)系會從中顯現(xiàn)出來。（這樣也能騙人？我靠！）”一開始，按道理也要求寫做這個作品的目的，但是贊助商沒有要求，艾未未也就沒有寫。（好自覺阿，我看你是寫不出來吧。�。�
就目前來看艾未未親自奔走各地為1001選擇服裝和道具，艾未未專門老遠跑去“高舉現(xiàn)實主義旗幟”的江蘇省訂制服裝、箱包等配套設(shè)備，總之，作為現(xiàn)實主義的《童話》，多、快、好、高、遠樣樣達標，除了不省，故是典范。一旦他的這件作品轟動世界，進而被爭相購買，這1001個人身上的每一件東西可能都會成為一個文化符號，像古文物那樣被人購買和收藏。他像是一個社會人，以一種帶有福利性質(zhì)的、企業(yè)化的手法來運作。以經(jīng)濟模式、商業(yè)模式來運作。(你去當商人算了！可悲的現(xiàn)代藝術(shù)家！)
岳路平自述：我希望通過“從美術(shù)館直飛西安”這個作品的方式，引導(dǎo)觀者來了解我多年的工作和我的態(tài)度；同時也借用這次機會，希望重新定義“展覽”：因為我認為重要的不是你看起來在觀看，而是你是否意識到自己是一位觀者。你可以用看待藝術(shù)品的方式來觀看你在西安所看到的東西嗎？答案不在于西安是否是藝術(shù)，而在于你是否認為她是藝術(shù)。
岳路平的“展轉(zhuǎn)反策”理論是他的“從西安直飛上�！钡囊粋�系統(tǒng)理論基礎(chǔ)：：
A， 把傳統(tǒng)展示空間通過博客+航空等手段轉(zhuǎn)移到展示話題相關(guān)（地理、記憶和判斷力）的真實空間；
B， 仍然堅持由展示空間和展示態(tài)度構(gòu)成的展示文化作為出發(fā)點，以防止“處處都是美術(shù)館”淪落成為美術(shù)館虛無主義的口頭禪；
C， 使“觀看”成為觀看的對象。
他的“一千零一夜”是一個用故事來換取和平的動人故事�！拔覀冇眠@個故事來比喻我們作為藝術(shù)家的愿望——通過穆斯林文化、中國文化和西方文化不斷的對話來增進相互的了解、減少相互間的誤解。區(qū)別于官方的政治話語、軍備競賽、經(jīng)濟戰(zhàn)爭。我們利用個人的述說，圖象的傳達，聲音的交換來解構(gòu)區(qū)域矛盾�！�
我們可比較出，二者在整個作品的執(zhí)行上有驚人的相似之處，但是從作品構(gòu)思開始一直到對作品的闡釋，很明顯，岳路平的要比艾未未的完整的多得多，因為它一個作品，而艾未未就只是照貓畫虎，抄都抄不像，抄都只是最表面的，最膚淺的，斷斷續(xù)續(xù)根本沒有延續(xù)性，不得不讓人懷疑，這真的就是那些評議人所稱頌的“現(xiàn)實主義”么��？
2次被盜:
我記得曾經(jīng)就出現(xiàn)過一次撞車事故，是討論關(guān)于渠巖作品與岳路平年初展出的《分道》極為相似的問題。文章的作者曾一起參與制作在長征空間的“分道”展覽的全過程。無獨有偶，現(xiàn)在岳路平的“作品們”又被“拷貝”了，我雖然沒有具體參與任何遠人計劃行程，但我是“藝術(shù)航班”的報名者之一，雖然當時沒有被抽中，但我一直關(guān)注這個計劃的實施，直到那天在網(wǎng)上看到艾未未的“童話”！小翁的文章讓我不得不站出來為岳路平，也是為當代一部分藝術(shù)家的合法權(quán)益發(fā)出呼聲！
小翁認為岳路平一直在研究相關(guān)主題，可是縱觀渠巖以前的作品，找不到任何有延續(xù)性的作品，這種作品間的延續(xù)性對于藝術(shù)家創(chuàng)作和風(fēng)格的形成是相當重要的，成熟的策展人挑選藝術(shù)家參加任何展覽都比較注重這點，何況是參加這種代表中國的所謂的國際大展。（那么這樣說來艾未未的“童話”具有這樣的延續(xù)性么？？誰能指出它的延續(xù)性所在？？）
藝術(shù)真玩完了
什么是藝術(shù)？？什么是創(chuàng)意？？創(chuàng)意不是錢砸出來的！創(chuàng)意不是社會圈子堆出來的！創(chuàng)意是一個人與生俱來的東西，難道沒有這3000萬，沒有卡塞爾這巨大的展覽的誘惑，藝術(shù)家就不做事情了么�。课覀儸F(xiàn)在來看，這是一種巨大的不平衡，嚴重失調(diào)！哪里有錢哪里有展覽哪里就有“好的”作品就有“好的”藝術(shù)家�。窟@是一個極度惡劣的怪循環(huán)！多么可悲呵！現(xiàn)在真正有思想的人都跑到哪里去了？？難道都跑去躲藏起來，害怕像岳路平這樣被別人大言不慚的明目張膽的剽竊么�。�？這是一個極度惡劣的盜用創(chuàng)意的行為！有些人不以為恥而以為榮，我真不明白現(xiàn)在人的眼睛道長到哪兒去了！可憐的岳路平，你也醒醒吧！你這樣勤勤懇懇做幾年又能怎樣？你再作十年、二十年，你再怎么努力，別人拿錢一砸，你就什么都沒有了，這就是別人的了！！3000萬阿，別以為艾未未就這么傻，他就是一個投機的奸商！一個真正的老狐貍��！
艾未未說：“我什么都不是，我是一個真正的混混，對什么都有興趣。對什么我都知道我不可能獲得它的最終的、最真實的、結(jié)果性的含義。但是不管怎樣，我所有的努力都是很幼稚、無聊的�！�
“我?guī)缀鯖]有要傳達的。如果說要傳達的話，那就是說做這個事情是可能的。
艾未未性情古怪，深受“垮掉一派”的影響，根本不屑于我們理所應(yīng)當?shù)囊恍┥鐣䞍r值觀，我們知道他的星星美展，反叛 怪異，念念不忘的是瘋狂，將社會生活拋諸身后�！�
對評論的評論
令人啼笑皆非的是竟然還會有那么多人將這個“童話”捧到這樣高的舞臺上——蘇堅同志的“著名理論權(quán)威王仲更好更高的現(xiàn)實主義理論論證艾未未現(xiàn)實主義騎浪漫主義作品《童話》”
我看了確實讓人作嘔，蘇堅寫到：《童話》是“更好更高的現(xiàn)實主義”作品，而且因為其“更好”、“更高”的“客觀真實”內(nèi)容，更成典范。所有試圖把這一作品稱為觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)的圖謀必是無知必將失��！這是一部現(xiàn)實主義騎浪漫主義作品。除了那個喜歡包裹大廈、河流什么的藝術(shù)家外，藝術(shù)史上幾乎沒有匹敵的，因為這個內(nèi)容的力度和超量，以至有人對“現(xiàn)實主義”產(chǎn)生了錯覺．
�。ㄗ髡撸豪钜嘀堋∽苑Q曾報名參加“從美術(shù)館直飛西安”，并一直關(guān)注遠此計劃的整個過程）
相關(guān)鏈接：
艾未未的《童話》涉嫌抄襲
http://so.zhuaxia.com/item/373328627
王朔：我看艾未未抄襲事件
http://www.xici.net/b791387/d53587138.htm |
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