雷蒙德·胡德定義20世紀(jì)初美國(guó)摩天樓
2026-04-06 14:47:37
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這篇裝飾藝術(shù)百年簡(jiǎn)介，著眼于美國(guó)建筑師雷蒙德-胡德，他對(duì)設(shè)計(jì)摩天大樓的訣竅使他被稱為“建筑界的聰明壞男孩”。
胡德的建筑包括芝加哥論壇大廈（Chicagos Tribune Tower）和紐約洛克菲勒中心（New Yorks Rockefeller Center）。它們是在20世紀(jì)初美國(guó)摩天大樓激增期間建造的，代表了利用工程突破尋找一種代表美國(guó)新興私營(yíng)部門的建筑模式的嘗試。
胡德在他的職業(yè)生涯中建造的摩天大樓差異巨大，反映了美國(guó)城市在面對(duì)快速工業(yè)化和從歐洲引進(jìn)的建筑思想時(shí)發(fā)生的巨大風(fēng)格轉(zhuǎn)變。
圖1、芝加哥論壇大廈（Tribune Tower Chicago）
雷蒙德-胡德在20世紀(jì)初彌合了新哥特式和現(xiàn)代摩天大樓之間的差距
歷史學(xué)家安東尼-羅賓斯（Anthony W Robins）在20世紀(jì)80年代初寫道：“胡德在20世紀(jì)20年代和30年代現(xiàn)代主義建筑師中的個(gè)人地位、他在市中心的辦公樓以及他對(duì)洛克菲勒中心設(shè)計(jì)的參與，使他可能是[裝飾藝術(shù)]運(yùn)動(dòng)中最杰出的人物�！�
安東尼-羅賓斯說：“然而，紐約的四座摩天大樓……每一座都極具個(gè)性，似乎都構(gòu)成了一種獨(dú)特的風(fēng)格�！�
但是，正如羅賓斯所指出的那樣，胡德使用幾何裝飾和長(zhǎng)窗來增加其結(jié)構(gòu)的垂直度，這是裝飾藝術(shù)的典范。
圖2、展示芝加哥論壇大廈設(shè)計(jì)比賽的報(bào)紙
胡德的職業(yè)生涯始于他參與論壇大廈的設(shè)計(jì)，胡德設(shè)計(jì)的該大廈勝過了埃利爾-薩里寧（Eliel Saarinen）的設(shè)計(jì)。
胡德在裝飾藝術(shù)經(jīng)典中的地位——實(shí)際上也是在20世紀(jì)美國(guó)建筑中的地位，很大程度上取決于他對(duì)所處城市和經(jīng)濟(jì)景觀的敏銳導(dǎo)航。
在美國(guó)從邊緣競(jìng)爭(zhēng)者轉(zhuǎn)變?yōu)檎魏凸I(yè)強(qiáng)國(guó)的巨大變革之際，胡德的設(shè)計(jì)將為新崛起的資本家和新媒體大亨們定義一種新的形式，讓它們將自己與新古典主義政府建筑和新哥特式大學(xué)區(qū)別開來。
沮喪和負(fù)債
《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論家保羅-戈德伯格（Paul Goldberger）在1984年寫道：“如果說有哪個(gè)建筑師的職業(yè)生涯證明了理想主義不必以犧牲實(shí)用主義為代價(jià)，那就是雷蒙德-胡德，他可能是20世紀(jì)最偉大的摩天大樓造型大師�！�
然而，胡德今天并不像他的一些同時(shí)代人，如弗蘭克-勞埃德-賴特（Frank Lloyd Wright）那樣有著同樣的知名度。
圖3、美國(guó)散熱器大廈（American Radiator Building）
美國(guó)散熱器大廈的特點(diǎn)是，它有著裝飾藝術(shù)摩天大樓特有的倒退的和長(zhǎng)長(zhǎng)的水平窗格。
與許多裝飾藝術(shù)建筑師一樣，他的建筑比他更出名，也許是因?yàn)榕c戰(zhàn)后現(xiàn)代主義相比，這種風(fēng)格相對(duì)短暫。
胡德于1881年出生于羅德島州，當(dāng)時(shí)工業(yè)建筑技術(shù)正在改變建筑師和工程師在城市規(guī)模上的工作方式。布魯克林大橋（Brooklyn Bridge,）以其前所未有的高度和金屬長(zhǎng)度于1883年完工。
胡德于1893年觀看了第一屆芝加哥世界博覽會(huì)（Chicago Worlds Fair），并于1934年成為第二屆博覽會(huì)的咨詢建筑師。同年，當(dāng)他53歲去世時(shí)，美國(guó)的城市已經(jīng)從他年輕時(shí)的樣子轉(zhuǎn)變了，胡德扮演了一個(gè)不可忽視的角色。
圖4、紐約洛克菲勒中心（Rockefeller Center）
胡德是紐約洛克菲勒中心的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。
胡德在帕塔基特（Pawtucket）由小資本家撫養(yǎng)長(zhǎng)大，先在布朗大學(xué)接受教育，然后在麻省理工學(xué)院接受教育，在那里他師從美術(shù)建筑師康斯坦特-德西雷-德普拉德爾（Constant-Desire Despradelle），然后前往巴黎美術(shù)學(xué)院。
在歐洲工作一段時(shí)間后，胡德回到美國(guó)，在匹茲堡的亨利-霍恩博斯特爾工作室（Henry Hornbostel）工作。在本世紀(jì)的前二十年里，胡德一直很沮喪，負(fù)債累累。
“胡德創(chuàng)造了胡德自己的感覺”
然而，在1922年，在建筑師約翰-米德-豪爾斯（John Mead Howells）的合作提議下，他擊敗了芬蘭裔美國(guó)現(xiàn)代主義者埃利爾-薩里寧（Eliel Saarinen），贏得了報(bào)紙大亨羅伯特-盧瑟福-麥考米克（Robert Rutherford McCormick）的芝加哥論壇大廈的委托，據(jù)說，薩里寧的第二名設(shè)計(jì)影響了胡德后來的摩天大樓。
論壇大廈至今仍屹立不倒，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)仍然流行的新哥特式風(fēng)格，頂部有飛欄桿和護(hù)墻。這座建筑的主體明顯是現(xiàn)代的，沒有裝飾，有高高的窗戶和長(zhǎng)而光滑的石灰?guī)r。
圖5、洛克菲勒30號(hào)上的裝飾藝術(shù)人物
洛克菲勒中心以典型的裝飾藝術(shù)具象細(xì)節(jié)為特色。
在論壇大廈完工之前，胡德被委托建造紐約的美國(guó)散熱器摩天大樓（American Radiator），值得注意的是它的退步設(shè)計(jì)，這使它看起來與周圍的街區(qū)及其黑色和金色的調(diào)色板分開。
哥特式元素仍然存在于這座建筑中，它的護(hù)墻和上升時(shí)的倒退。飛檐和裝飾細(xì)節(jié)在人物和幾何裝飾之間轉(zhuǎn)換，金色的飛檐被渲染成光滑的幾何帽。
到20世紀(jì)30年代初，胡德的公眾形象已經(jīng)確立。1931年，一篇經(jīng)常被引用的《紐約客》（New Yorker）簡(jiǎn)介將他稱為“建筑界的聰明壞男孩”，其毫不妥協(xié)的想象震撼了美術(shù)界的“優(yōu)秀老紳士”建筑師。
簡(jiǎn)介說，“胡德塑造了胡德自己的感覺，”這是現(xiàn)代明星建筑的預(yù)兆，盡管胡德可能更像是時(shí)代的產(chǎn)物，調(diào)整風(fēng)格以滿足面向公眾的公司的需求。
建筑歷史學(xué)家肯尼斯-弗蘭普頓（Kenneth Frampton）將胡德將歷史影響與現(xiàn)代思想的融合置于背景中，認(rèn)為這與美國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)后的地位有著內(nèi)在的聯(lián)系。
弗蘭普頓寫道：“美國(guó)裝飾藝術(shù)或現(xiàn)代主義風(fēng)格的綜合與世紀(jì)之交的歷史主義一樣，都植根于現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主流�！�
圖6、每日新聞大樓（Daily News building）
胡德的《每日新聞》摩天大樓見證了從裝飾藝術(shù)到現(xiàn)代摩天大樓的轉(zhuǎn)變。
他補(bǔ)充道：“從美國(guó)的角度來看，第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)順利結(jié)束；美國(guó)已經(jīng)成為一個(gè)債權(quán)國(guó)，20世紀(jì)20年代的繁榮即將開始。這種對(duì)‘進(jìn)步’的熱情可以用什么方式表達(dá)？”
弗蘭普頓指出，洛克菲勒中心是這種風(fēng)格融合的教科書式例子，表達(dá)了戰(zhàn)后的進(jìn)步。
該中心由胡德領(lǐng)導(dǎo)的建筑師聯(lián)盟在大蕭條期間設(shè)計(jì)，被設(shè)想為一個(gè)致力于娛樂和新興廣播業(yè)的“城市中的一個(gè)城市”。
該綜合體以胡德66層高的30洛克菲勒廣場(chǎng)（前身為RCA大樓）為依托，擁有14座裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑，由洛克菲勒家族委托建造，令人印象深刻。
“美國(guó)商業(yè)樂觀主義”
該建筑群最初是為大都會(huì)歌劇院（Metropolitan Opera）而建的，最終被NBC等電視和廣播公司填滿。
沒有論壇大廈的歷史細(xì)節(jié)或1931年麥格勞-希爾摩天大樓（1931 McGraw Hill）的富有表現(xiàn)力的色彩，這些建筑以高大的垂直窗戶和裝飾藝術(shù)細(xì)節(jié)為特色，如稍顯抽象的淺浮雕和雕塑。
胡德于1928年為《建筑實(shí)錄》（Architectural Record）撰寫了關(guān)于這座建筑的文章，他指出，開發(fā)商和廣播公司高管希望表達(dá)一種樂觀情緒和建筑背后的“力量”。
他寫道：“因此，這個(gè)問題是最現(xiàn)代的。它是圍繞我們電氣時(shí)代的最新奇跡而建立的，其基礎(chǔ)是信仰和美國(guó)商業(yè)樂觀主義必須發(fā)揮重要作用�！�
圖7、《每日新聞》大樓內(nèi)部
《每日新聞》大樓的內(nèi)部采用了與裝飾藝術(shù)相關(guān)的幾何方案。
然而，胡德是一個(gè)緊跟潮流的人，盡管他在裝飾藝術(shù)發(fā)達(dá)之前就去世了，但他的職業(yè)生涯結(jié)束時(shí)，他已經(jīng)超越了那個(gè)時(shí)代。
在他的文章中，他將功能和建筑作為庇護(hù)所，并指出建筑師的角色不是與藝術(shù)家合作，而是與工程師合作，最終提供庇護(hù)所。
胡德的《每日新聞》大樓被認(rèn)為是國(guó)際風(fēng)格(International Style,)的早期典范，這種風(fēng)格將在本世紀(jì)中葉主導(dǎo)美國(guó)城市。
從外觀上看，這座高大的格子建筑幾乎完全去掉了象征性或歷史性的細(xì)節(jié)，覆蓋著幾何拱肩面板，并被納入由堅(jiān)定的現(xiàn)代主義者菲利普-約翰遜（Philip Johnson）和亨利-拉塞爾-希區(qū)柯克（Henry-Russel Hitchcock）策劃的現(xiàn)代現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Modern Age MoMA）建筑展覽。
希區(qū)柯克在寫胡德的貢獻(xiàn)時(shí)，哀嘆了美國(guó)散熱器大廈（Raditator Building）等建筑的一些倒退沖動(dòng)，但認(rèn)為胡德足夠現(xiàn)代，可以包括在內(nèi)，將他歸入與歐洲功能主義者類似的陣營(yíng)。
他寫道：“胡德的發(fā)展說明了現(xiàn)代建筑概念的必然性，而不是任何基本的原創(chuàng)性或美學(xué)轉(zhuǎn)換。他的方法首先是商人的方法�！�
圖8、裝飾藝術(shù)百年
杰克-貝德福德（Jack Bedford）插圖
這篇文章是Dezeen網(wǎng)站的裝飾藝術(shù)百年系列的一部分，該系列探討了從巴黎的“裝飾藝術(shù)”博覽會(huì)開始100年后的裝飾藝術(shù)建筑和設(shè)計(jì)，該博覽會(huì)后來為這種風(fēng)格命名。
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