|
|
|
南京金陵文化廣場一期（第一區(qū)）方案設(shè)計(jì)隨筆 [推薦]
|
我只有寫了，我知道我只有不斷的寫，創(chuàng)作本身就是伴隨著火一樣的激情，讓它燃燒起來。寫出建筑自己的純粹，寫出建筑自己的自由，寫出建筑自己的渴望。
南京金陵文化廣場一期，用地總面積97,600M2，包括占地面積8,000M2建筑面積16,000M2的藝蘭齋美術(shù)館在內(nèi)，藝蘭齋由黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)；在這里，要求以藝蘭齋為主角，設(shè)計(jì)一個(gè)配角性質(zhì)的金陵文化廣場建筑，容積率控制在0.3~0.6，覆蓋率小于20%。
南京是不歡迎日本人的，即使是對美術(shù)館有所專攻又是建筑行業(yè)內(nèi)的國際大師，也一樣擺脫不了作為日本人的身份，這是事實(shí)；但藝蘭齋確實(shí)由日本人設(shè)計(jì)，這也是事實(shí)。郁悶、煩燥……各種不舒服的感覺壓得我喘不過氣來，身為一名建筑師，應(yīng)該明白這是歷史的重演!
可我必須做這個(gè)方案，因?yàn)檫@個(gè)方案完全可能又落到外國人手中，如果一味地怨天尤人，結(jié)果只能更加慘不忍睹。
仔細(xì)看藝蘭齋美術(shù)館，它占據(jù)了基地的西北角，20多米高，如果象策劃書上的要求，沿東南方向布置一群散亂的建筑，不就形成了主次分明、尊卑成序的布局么？
不過再看看藝蘭齋美術(shù)館的設(shè)計(jì)思想：“是體現(xiàn)共生思想的建筑”、“體現(xiàn)地域性與全球性的共生”。我更愿相信建筑本身的性格和尊嚴(yán)，國際建筑大師如果真正做到了這一點(diǎn)，才有一點(diǎn)點(diǎn)被接受的可能性。
那怎么辦呢？還能怎么辦，必須打破這個(gè)格局。再看，其實(shí)西北角并不是一個(gè)好的方位，不僅交通不便，而且夏日不通風(fēng)、冬天還得喝西北風(fēng)，只要讓金陵文化廣場建筑重心處在東南方位，不偏正南，不偏正東，加上中間又有大水面相隔，即可在實(shí)質(zhì)上反客為主。
從大一點(diǎn)的地理位置看，藝蘭齋西向不著濱江公園（隔著江蘇歌劇院），北向被金陵圖書館擋著，只剩東南向卻又在金陵文化廣場建筑的掌握之中。
就藝蘭齋建筑本身而言，從方案上看“四面墻壁構(gòu)成四個(gè)空間，東南空間是藝蘭齋美術(shù)館的正面廣場”，正面廣場竟然對著金陵文化廣場建筑，好壞都是金陵文化廣場建筑的一個(gè)對景或借景、框景。從基地東邊的奧體公園看來，也成了金陵文化廣場的背景。
大的布局這樣定下來之后，我開始著手我的方案。我沉浸入一種創(chuàng)作的狀態(tài)之中，就如回到了大學(xué)時(shí)代寫下“美之選”的那種狀態(tài)，但我知道已經(jīng)不是那種狀態(tài)了，是有了更多的實(shí)踐之后更高的一種狀態(tài)，但幼稚的筆觸并不會掩蓋本質(zhì)上的純粹：
《美之選》
美源于人的心靈
而非悅目的表現(xiàn)
美是一種發(fā)自內(nèi)在的表達(dá)
一種有益于他人的美之滋生的共鳴
表現(xiàn)容易欺騙人的眼睛
讓人不敢自信美是源于自我的品性
表現(xiàn)的美是傲慢的美
建立在受眾自卑的基礎(chǔ)之上
用心去看這個(gè)世界
會知道什么是真正的美
會懂得怎么去表達(dá)而非停留于表現(xiàn)
有時(shí)總要笑問自己：“為什么要這根弧線？”是跟奧體公園的一種呼應(yīng)；是對基地之外東偏南的地鐵站人流的一種退讓、引導(dǎo)和分隔；是對藝蘭齋的一種無極狀態(tài)的包、容；是南京夜晚的那彎明月……是一種“曲則有情”的我思美故我存在。這些都沒有錯(cuò)，卻怎么說都不夠，因?yàn)椴还茉趺凑f都只能算是方案，真正稱得上“建筑”兩個(gè)字，還差遠(yuǎn)呢。所以這些理由，難免都可能是一種隨意性的說法。本質(zhì)意義上說就是避免地鐵出口交通噪音的干擾，通過實(shí)墻和高差，結(jié)合廣場和綠樹，營造出一個(gè)相對安靜的場所。
實(shí)墻，一般認(rèn)為，烈日當(dāng)空的時(shí)侯，一片了無生機(jī)的實(shí)墻，會讓人產(chǎn)生怎么樣的厭煩和排斥感，何況南京又素有“火爐”之稱；然而，恰恰就是在南京，只要去過南京玄武湖，您一定記得那高高的城墻，可注意到了靠近城墻腳下四季如春的草地和樹林？這里的實(shí)墻自然不及古城墻的高度，不到10米高，不過這樣一個(gè)高度，恰好是這里的大梧桐樹冠可以遮蓋的高度，在冬天，梧桐樹葉落盡，純凈的素墻顯露出明確的輪廓，墻腳下的草坪還保持著綠色，墻上的天空是一片的清澈；在夏天，梧桐樹郁郁蔥蔥，陽光從葉縫里直泄下來，在墻上跳動(dòng)，在室內(nèi)，從高窗里灑落下來。這就成了建筑的符號，作為文化的容器，是建筑自身的一種渴望。
實(shí)墻之上，就是大平臺，有大水面的地方，似乎很自然地需要生長出大平臺。下面是親水平臺，上面是觀水平臺，親水平臺和觀水平臺，是一個(gè)境界的兩個(gè)層面。只要去過南京莫愁湖，總要為“得月閣”的妙境流連忘返：連廊和平臺，與水同處一個(gè)層面，在或即或離、或隱或現(xiàn)、或起或伏之間，撩動(dòng)人的親水欲望。通向二樓的樓梯，是從一個(gè)層面向另一個(gè)層面躍遷，同時(shí)也是對第一個(gè)層面的回味，看不見水了；轉(zhuǎn)過樓梯平臺，同時(shí)是對第二層面的向往，看見水了。二樓的平臺，是第二個(gè)層面，在這里游目騁懷，是“欲窮千里目，更上一層樓”之后的暢快。而到了夜晚，皎潔的明月，在空中，也在水中央。即使像近日南京夫子廟那樣的熱鬧擁擠之中，也擋不住來往佳人駐足賞月，南京的月亮，古往今來，都是最美的。
我的方案在第三天就因要離開南京而不得不停止，所能看到的也就是目前這個(gè)深度，如果說還有一些想法，也就是進(jìn)一步細(xì)化的建筑語匯了：比如把建筑重心集中在基地東南，不偏正南或正東，也是基于建筑內(nèi)部功能布局的考慮，這樣做解決了過長的尺度所帶來的垂直交通布置問題；又比如說這么大的臺階，南京在夏天可是大火爐哦，可能要在大臺階中間開個(gè)大口子移栽大梧桐樹了，這樣做的可行性還是有例可循的，類似同濟(jì)大學(xué)醫(yī)學(xué)院入口那樣，當(dāng)然那里的大口子并沒有種樹；不過如果就大臺階本身而言，可能更希望長出一些方形花池，并做一些展示，至于夏天太熱怎么辦？又來了，只要去過南京中山陵，那大臺階走起來很舒服，為什么呢？因?yàn)楹芮擅畹乜刂屏颂げ降母叨群筒綄�，讓人如履平地，既然“如履平地”，那么，大臺階還在么？大臺階消失了，問題也發(fā)生了質(zhì)變。又比如說大臺階與地鐵口間的廣場要處理成半月形的下沉式噴泉廣場，同時(shí)做為地下商場的入口，這個(gè)半月形的廣場，在總平布局上與藝蘭齋的室外舞臺構(gòu)成了正東南的軸線，當(dāng)然也是可實(shí)施的，目前南京這種對地下空間的利用正做得熱，像鼓樓廣場的樂客多超市，從廣場可以直接下來，也可以從地下通道過來。
寫到這里，我感到一種釋然，因?yàn)槲乙恢本筒幌雱?dòng)手寫，雖然南京的夜月和那純凈的天空是那么的讓人留戀，我也已經(jīng)離開了南京，但是因?yàn)殄忮肆诉@樣的一個(gè)有著尖銳矛盾的方案，南京那種歷史的沉重感一直令人難以擺脫，更不愿回憶。就如同當(dāng)時(shí)的感慨：
不知道要經(jīng)過多少日夜，也不知道還要經(jīng)過多少次變遷，才能撫平南京這千萬怨魂的傷與恨……
寫到這里，意尤未盡，改寫一首大學(xué)時(shí)寫的詩并就此擱筆。
雖說年青未自量，羞稱英雄枉為才；
匹夫責(zé)重千秋業(yè)，匆匆百歲再同來。
[更多新聞]
|
|
