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當(dāng)前位置：城市首頁——上海

編輯：yingeryy 007abbs

□ 本文作者：飛天懸火

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兩館“轉(zhuǎn)身”體現(xiàn)了上海的創(chuàng)新 [推薦]

專訪

　　“中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館兩館的建設(shè)可填補(bǔ)上海藝術(shù)博物館體系的空白，使上海的藝術(shù)博物館系列形成完整的格局，進(jìn)一步豐富上海的文化形象�！�

　　“兩館的‘轉(zhuǎn)身’真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)型發(fā)展這個(gè)真義，這個(gè)真義里面包括了對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式、推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、推動(dòng)社會(huì)組織的發(fā)育這樣一個(gè)考量�！�

從鄰近的梅賽德斯-奔馳文化中心（原世博演藝中心）眺望中華藝術(shù)宮

　　中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開館試展在即，近日，《東方早報(bào)》就此采訪了上海市委宣傳部、市文化廣播影視管理局有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)�，F(xiàn)將采訪內(nèi)容整理如下：

　　問：浦江兩岸的兩座世博場(chǎng)館——中國館和城市未來館在今年10月1日同時(shí)“轉(zhuǎn)身”，分別作為中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館對(duì)公眾開放。作為兩館籌建的實(shí)施部門，“轉(zhuǎn)身”過程中最大的意義是什么？

　　答：中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館兩館“轉(zhuǎn)身”過程中，很重要的一點(diǎn)是理念的創(chuàng)新，兩館的“轉(zhuǎn)身”真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)型發(fā)展這個(gè)真義——這個(gè)真義里包括了對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式、推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、推動(dòng)社會(huì)組織的發(fā)育這樣一個(gè)考量。在文化事業(yè)大發(fā)展、大繁榮的大背景下，我們把兩館運(yùn)營擺到一個(gè)什么樣新的體制環(huán)境、體制軌道上來運(yùn)行，這都是有深意的。改革發(fā)展到了深處就是體制機(jī)制問題，而體制機(jī)制背后的核心是人的問題�？梢哉f，這個(gè)項(xiàng)目從決策到改建、布展的整個(gè)過程，從策展、服務(wù)、公共教育等各個(gè)層面的運(yùn)營方式，都體現(xiàn)了創(chuàng)新的精神。

　　從國際文化大都市建設(shè)的規(guī)律來看，藝術(shù)博物館已成為衡量城市文明程度和綜合實(shí)力的重要標(biāo)準(zhǔn)。如美國紐約有大都會(huì)藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆美術(shù)館，英國倫敦有大英博物館、泰特大英藝術(shù)博物館和泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館，法國巴黎有盧浮宮、奧賽博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心。從上海文化設(shè)施的實(shí)際來看，上海作為中國近代美術(shù)的發(fā)源地，匯聚了數(shù)百萬件藝術(shù)作品，僅市級(jí)美術(shù)單位收藏的精品就達(dá)到3萬余件，而上海只有兩個(gè)市級(jí)美術(shù)館，總展出面積僅0.68萬平方米，與中國美術(shù)館的2.8萬平方米、江蘇省美術(shù)館的2萬平方米相差甚遠(yuǎn)，導(dǎo)致絕大多數(shù)藝術(shù)精品常年深藏庫房。由于展覽場(chǎng)館和面積的限制，也使不少國內(nèi)外重大藝術(shù)展無法在上海舉辦。

　　上海的中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館兩館的建設(shè)可填補(bǔ)上海藝術(shù)博物館體系的空白，使上海的藝術(shù)博物館系列形成完整的格局，即上海博物館展示古代藝術(shù)，中華藝術(shù)宮展示近現(xiàn)代藝術(shù)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展示當(dāng)代藝術(shù)。成熟的博物館體系和多元的文化格局，將進(jìn)一步豐富上海的文化形象，有利于上海逐步邁入國際文化大都市的行列。

　　問：長(zhǎng)期以來上海一直缺少能與世界主要藝術(shù)館相媲美的一座大型藝術(shù)館，從中華藝術(shù)宮的“國際知名、亞洲一流、國內(nèi)領(lǐng)先”目標(biāo)看，是不是把世界知名藝術(shù)博物館作為瞄準(zhǔn)看齊的目標(biāo)？怎么看待這一決策過程？

　　答：盤整文化資源，注重新舊結(jié)合，利用好后世博發(fā)展的機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)文化事業(yè)科學(xué)可持續(xù)發(fā)展是上海重大文化設(shè)施建設(shè)的基本思路之一。國際知名的藝術(shù)博物館其建筑本身往往具有一定的標(biāo)志性和歷史文化底蘊(yùn)，像巴黎的盧浮宮原為法國歷史最悠久的王宮，倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館原是氣勢(shì)宏大的發(fā)電廠。

　　2010年上海世博會(huì)中國館先后接待了近1700萬觀眾，成為最具有全球知名度的場(chǎng)館。中國館改造成藝術(shù)場(chǎng)館，在規(guī)模、配置和知名度上將接近美國大都會(huì)博物館、法國奧賽博物館等國際著名藝術(shù)博物館。城市未來館由南市發(fā)電廠主廠房改建而成，建筑本身帶有濃厚的歷史感和強(qiáng)烈的工業(yè)時(shí)代特征，其高達(dá)165米的煙囪具有極強(qiáng)的標(biāo)志性，十分適合以創(chuàng)新、創(chuàng)意為主題的當(dāng)代藝術(shù)的展示與交流。

　　2010年9月3日，在研究世博園區(qū)后續(xù)開發(fā)利用方案時(shí)，俞正聲書記明確指出，園區(qū)的后續(xù)開發(fā)利用一定要考慮文化特性，要舍得拿出一些區(qū)域、場(chǎng)館發(fā)展文化事業(yè)，并指示有關(guān)部門就這一問題開展可行性研究，形成方案。2011年6月2日，韓正市長(zhǎng)主持召開上海近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)展覽館選址工作專家座談會(huì)。與會(huì)專家一致表示：兩館的建設(shè)將改變中國在世界美術(shù)格局中的地位。市領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)而明確指出，大家的認(rèn)識(shí)已逐漸統(tǒng)一到中國館應(yīng)該成為藝術(shù)展示的殿堂，市里全力支持，請(qǐng)大家再作細(xì)化論證，更進(jìn)一步完善實(shí)施方案。

　　在市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)下，把中國館改建為中華藝術(shù)宮，其間經(jīng)歷了數(shù)輪周密的論證，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的決定。中國館僅建設(shè)資金就將近25億元，加上土地價(jià)值和世博會(huì)的全球性聲譽(yù)，其商業(yè)價(jià)值可想而知。拿出來作公益性文化設(shè)施，需要的不僅是勇于割舍的魄力，更要有高瞻遠(yuǎn)矚的智慧。

　　問：中華藝術(shù)宮具體如何定位？如何運(yùn)營？

　　答：改建后，中華藝術(shù)宮將成為總建筑面積16.6855萬平方米的藝術(shù)博物館，展示面積相比世博會(huì)中國館增加0.9萬平方米，達(dá)6.4萬平方米，擁有27個(gè)展廳。

　　中華藝術(shù)宮的運(yùn)營將借鑒國內(nèi)外藝術(shù)博物館的先進(jìn)管理經(jīng)驗(yàn)，在運(yùn)營機(jī)制上積極創(chuàng)新，形成由政府主導(dǎo)、理事會(huì)決策、學(xué)術(shù)委員會(huì)審核、館長(zhǎng)執(zhí)行、基金會(huì)支持的模式。這一國內(nèi)首創(chuàng)的模式，可以有效地和國際知名博物館進(jìn)行業(yè)務(wù)對(duì)接，更重要的是，能夠在保證博物館藝術(shù)品質(zhì)的前提下，為運(yùn)營注入活力。

　　中華藝術(shù)宮將以立足上海、攜手全國、面向世界為展覽策劃原則，體現(xiàn)中國氣派和國際視野。該館將以上海國有藝術(shù)單位的收藏為基礎(chǔ)，常年陳列反映中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源與發(fā)展脈絡(luò)的藝術(shù)珍品，并聯(lián)手全國美術(shù)界，收藏和展示代表中國藝術(shù)創(chuàng)作最高水平的藝術(shù)作品，聯(lián)手世界著名藝術(shù)博物館合作展示各國近現(xiàn)代藝術(shù)珍品，成為中國近現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)傳播、東西方文化交流展示的中心。

　　問：剛才提到兩館的“轉(zhuǎn)身”真正體現(xiàn)了上海創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、轉(zhuǎn)型發(fā)展這個(gè)真義，在改建方面如何理解？

　　答：除了剛才介紹的決策理念，另一個(gè)是改建理念，如何從原來的中國館變成中華藝術(shù)宮。以16萬多平方米的中國館來說，改建部分是6.9萬平方米。

　　改建中遵循幾個(gè)原則：科學(xué)規(guī)劃布局與共生共享共贏的原則、延續(xù)建筑風(fēng)貌與利用現(xiàn)有設(shè)施的原則、滿足功能需求與彰顯時(shí)代特征的原則。中國館為世博會(huì)專項(xiàng)展覽而建的永久性建筑，展覽內(nèi)容唯一，中華藝術(shù)宮作為常年開放，展示方式多樣的綜合性展覽建筑，其使用性質(zhì)和性格特征與中國館雖有一定程度的吻合，但也存在一定的差異，因此中華藝術(shù)宮在建筑內(nèi)部空間對(duì)改造對(duì)象進(jìn)行了適度改造：使建筑的平面布局和空間布局滿足大型綜合性展覽建筑的使用要求和國家相關(guān)的規(guī)范、法規(guī)，建筑的外部形象更趨符合中華藝術(shù)宮的性格特征，體現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)性和經(jīng)典性。中華藝術(shù)宮的改造設(shè)計(jì)首先應(yīng)體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)有改造對(duì)象的延續(xù)和保護(hù)，在不影響使用功能的前提下，盡可能利用原有的資源和設(shè)備設(shè)置。

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館所處地區(qū)為上�，F(xiàn)代工業(yè)發(fā)源地，也是2010上海世博會(huì)場(chǎng)址所在，如果把延續(xù)與發(fā)展看作當(dāng)代藝術(shù)博物館建設(shè)的兩條軸線，那么在其中的任何建設(shè)活動(dòng)都是由這兩方面要素構(gòu)成的。因此，改建的指導(dǎo)思想就是要協(xié)調(diào)延續(xù)與發(fā)展兩方面的需求，達(dá)到歷史與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與技術(shù)、功能與形象的和諧和品質(zhì)的整體提升。

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館也會(huì)讓人感到很驚奇——它比中華藝術(shù)宮改得更多，包括拆梁、拆柱等，其設(shè)計(jì)理念非常新。該館的改建總設(shè)計(jì)師章明，對(duì)改建規(guī)劃進(jìn)行了多次精心修改。他的謹(jǐn)慎是有道理的，坦率講中國真正設(shè)計(jì)過美術(shù)館的設(shè)計(jì)師很少，都是設(shè)計(jì)廠房、商品房、學(xué)校、公共設(shè)施，設(shè)計(jì)美術(shù)館是個(gè)挑戰(zhàn)。

　　上海向來有領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先的傳統(tǒng)，率先建立大型當(dāng)代藝術(shù)博物館，再次體現(xiàn)了海納百川的上海精神，將充分展示全國的當(dāng)代藝術(shù)，改變中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展格局，更好地展示上海國際大都市的文化形象，穩(wěn)固上海作為中國創(chuàng)意文化策源地的地位。

　　問：策展與布展中的“創(chuàng)新”又體現(xiàn)在哪里？如何做到所有的展覽精致精彩不空洞？

　　答：策展與布展理念方面，我們建立國內(nèi)外、老中青相結(jié)合的開放式、項(xiàng)目制、柔性化的“策展人”機(jī)制。以項(xiàng)目為任務(wù)編組，聘請(qǐng)海內(nèi)外一流專業(yè)人士擔(dān)任策展人——以后的策展希望能形成“一湖活水”，不能是“一湖死水”。策展人的位置很關(guān)鍵，直接決定哪些藝術(shù)能夠進(jìn)入展覽，不能培養(yǎng)新的學(xué)術(shù)“霸主”。兩館今后也會(huì)加強(qiáng)自主策劃，提高展覽質(zhì)量，每年自主策劃的展覽應(yīng)占展覽總數(shù)65%以上。

　　具體而言，中華藝術(shù)宮彌補(bǔ)了中國近代藝術(shù)的不足，當(dāng)代藝術(shù)博物館是彌補(bǔ)了中國當(dāng)代藝術(shù)的不足。中華藝術(shù)宮作為大眾的藝術(shù)殿堂，將以上海國有藝術(shù)單位的收藏為基礎(chǔ)，常年陳列反映中國近現(xiàn)代美術(shù)的起源與發(fā)展脈絡(luò)的藝術(shù)珍品，并聯(lián)手全國美術(shù)界，收藏和展示代表中國藝術(shù)創(chuàng)作最高水平的藝術(shù)作品，聯(lián)手世界著名藝術(shù)博物館，合作展示各國近現(xiàn)代藝術(shù)珍品。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館作為中國文化創(chuàng)意的源頭活水，將匯集海內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀成果，使上海成為當(dāng)代藝術(shù)傳播、交流、展示與合作的中心，引領(lǐng)、帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并輸出中國當(dāng)代文化價(jià)值觀，樹立中國當(dāng)代文化的國際話語權(quán)。

　　在中華藝術(shù)宮的布展中，上海這次把壓箱底的收藏都拿出來了，不光是上海的庫存，和上海美術(shù)界、文化界有淵源的名家作品也拿來展覽。比如嚴(yán)格說來，像吳冠中并非上海人，也不是上海畫家，但他是上海美專畢業(yè)的學(xué)生，這體現(xiàn)了以后兩館策展的重要思路——即不要搞成單純上海畫家的一個(gè)美術(shù)館，它包括整個(gè)海派——海派就是包容，“海納百川”，只要?dú)v史上跟上海有過文脈方面?zhèn)鞒嘘P(guān)系的我們都要。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館更是這樣，這次策展人方面我們請(qǐng)了中國美院的邱志杰，并不是說上海沒有這樣的人才。這是一個(gè)選擇的過程——這種開放、包容、歷史的美術(shù)走到今天。要重振海派美術(shù)雄風(fēng)，理念是一個(gè)關(guān)鍵。

　　在布展理念方面，施大畏有一句話講得很好，“這兩個(gè)美術(shù)館我們真正得要把它打造成人民群眾欣賞文化的殿堂，而不是美術(shù)家、美術(shù)界的小天地”。美術(shù)館為百姓，美術(shù)為百姓，畫家也要為百姓。兩館改建極大地改善了布展條件，吸引更多畫家。有展示空間，也給了美術(shù)事業(yè)本身更大的發(fā)展空間。

　　“十一”期間兩個(gè)新館開館，還比較注重中國元素，開展效應(yīng)之后我們還將引進(jìn)不少世界級(jí)的美術(shù)大展，如法國奧賽博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心的珍品等。

　　問：中華藝術(shù)宮在公共教育方面將建立學(xué)生專場(chǎng)、免費(fèi)舉辦專業(yè)講座等，可否具體透露公共教育的打算與安排以及如何把公共教育向縱深方面發(fā)展？

　　答：很多人一直夢(mèng)想著有這樣一個(gè)場(chǎng)景，上海的中小學(xué)生在藝術(shù)館、博物館中席地而聽“兩館”的專職教師生動(dòng)講解。公共教育是一篇大文章，比較重要的是課程化設(shè)計(jì)，而不是簡(jiǎn)單地組織中小學(xué)生來參觀，我們要組織美術(shù)老師來培訓(xùn)與互動(dòng)，重要的是課程化，將其納入到教學(xué)計(jì)劃中去，直接把這兩個(gè)館作為美術(shù)課的另外一個(gè)課堂——我覺得上海在全國要帶這個(gè)頭。

　　所以，公共教育方面我們將建立學(xué)生專場(chǎng)活動(dòng)機(jī)制，免費(fèi)舉辦專業(yè)美術(shù)講座、藝術(shù)教育師資培訓(xùn)、美術(shù)愛好者臨摹等活動(dòng)，每年各類教育活動(dòng)不少于400場(chǎng)，受益人數(shù)100萬人，占總參觀人數(shù)不少于1/3。我們還以兩館長(zhǎng)期陳列為基礎(chǔ)，與上海市教委共同研究適合中小學(xué)生的美術(shù)課程教材，逐步實(shí)現(xiàn)上海市中小學(xué)生每年至少參觀一次中華藝術(shù)宮或上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。此外，還將總結(jié)“上海美術(shù)大課堂”、“流動(dòng)的美術(shù)館”等品牌活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，開展美術(shù)館公共教育工作研究。以兩館為中心建立美術(shù)館研究基地和實(shí)踐基地。

　　問：改建后的中華藝術(shù)宮展覽面積達(dá)到6.4萬平方米，27個(gè)展廳，怎么做到觀眾“舒適地欣賞藝術(shù)”？

　　答：這一直是我們考慮的問題。

　　這次對(duì)上海和中國的民眾來講，中華藝術(shù)宮與上海當(dāng)代藝術(shù)博物館可以說是兩個(gè)藝術(shù)“龐然大物”——但巨大的公共藝術(shù)空間并不是我們的目的，我們有更宏大的目標(biāo)——就是為了老百姓能真正舒適地來欣賞藝術(shù)。

　　對(duì)于世博中國館，大家并不陌生，但“變身”中華藝術(shù)宮后，確實(shí)變大了，參觀路線變長(zhǎng)了——這些變化給我們的運(yùn)營者提出很大挑戰(zhàn)，你怎么給公眾創(chuàng)造舒適度？

　　當(dāng)代藝術(shù)也一樣，發(fā)展才30年，很多人說看不懂，不知道它的藝術(shù)創(chuàng)新體現(xiàn)在哪里，不知道它與我們、與我們的孩子的聯(lián)系在哪里，我們要做的就是得跟他們講解，幫助他們建立這種關(guān)系，給他們心理的舒適度。另外，我們還有800名志愿者將會(huì)為參觀者提供專業(yè)的講解等服務(wù)。這種“常駐化、專業(yè)化、個(gè)性化”的志愿者機(jī)制也是一種“后小白菜”時(shí)期的機(jī)制創(chuàng)新。

　　這次的中華藝術(shù)宮拿出了1400多件作品，當(dāng)代藝術(shù)博物館拿出300件作品。從上海美術(shù)館來講，1400件作品只是它館藏的十分之一，為滿足更多老百姓的要求，今后要不斷地?fù)Q展，而為了提高展廳的舒適度，每個(gè)展館有休息的空間，座椅、走道上可以讓觀眾歇一歇，休息的時(shí)候我們也設(shè)置了藝術(shù)品欣賞的機(jī)會(huì)，我們擺了很多雕塑和作品在走廊里。這兩個(gè)館我們要突出這樣的理念，展館是美術(shù)，公共空間也是美術(shù)，配套服務(wù)是美術(shù)，整個(gè)中華藝術(shù)宮就是一個(gè)大美術(shù)館，不能說展館里是藝術(shù)，出來之后就是沒有藝術(shù)氛圍的公共空間。兩館可以讓你休息，或讓你繼續(xù)欣賞，或讓你享受貼身的志愿者服務(wù)，或讓你喝咖啡、買藝術(shù)書籍，給你的孩子藝術(shù)體驗(yàn)和互動(dòng)，買一些藝術(shù)衍生產(chǎn)品等，有很多東西舒解你的緊張和壓力，讓你在其中真正得到藝術(shù)的享受，“處處是美術(shù)，人人可觀畫”。

　　

名家寄語

洛塞泰斯

國際展覽局秘書長(zhǎng)　Vicente Gonzalez Loscertales　　

　　世博展館的建設(shè)，使用了公共資源，既然取之于民，就該用之于民。在回歸市民的舉動(dòng)中，相當(dāng)重要的就是城市文化建設(shè)，而（中國館）改建成中華藝術(shù)宮，就是有遠(yuǎn)見的具體舉措。

　　

許江

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

　　中華藝術(shù)宮的創(chuàng)意是世博主題精神的延續(xù)和落實(shí)，同時(shí)也是上海城市建設(shè)和文化建設(shè)的一個(gè)重大舉措，這在一定程度上將帶來亞洲乃至國際藝術(shù)格局的變化。北京奧運(yùn)會(huì)為北京留下了一系列的體育場(chǎng)館，世博會(huì)為上海留下了一片文化場(chǎng)地，世博場(chǎng)館后續(xù)利用的重點(diǎn)落在文化藝術(shù)方面，真的讓我們?nèi)袊乃囆g(shù)家感到非常振奮。

　　

柯羅夫

德國藝術(shù)家　Rolf A. Kluenter

　　我用一個(gè)詞來形容我參觀之后作為藝術(shù)家的感受，那就是“震驚”。我認(rèn)為中國的藝術(shù)得到長(zhǎng)足的發(fā)展和進(jìn)步，完全可稱之為達(dá)到國際的水準(zhǔn)。中國的藝術(shù)家已經(jīng)達(dá)到國際的層面，受到廣泛的尊重，所以今天是一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間來開建這兩個(gè)館，不管是中華藝術(shù)宮還是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，而且我絕對(duì)相信你們一定能夠符合不管是上海、中國，還是國際上對(duì)你們的期望。　　

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