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王澍：首先是個(gè)文人，業(yè)余才是建筑 [推薦]
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曾經(jīng)只在建筑或藝術(shù)界有些名氣的王澍，如今在中國赫赫有名，這股“王澍旋風(fēng)”讓中國建筑界找到了自信。正像普利茲克獎(jiǎng)評委亞力桑德羅·阿拉維納對王澍及其作品的評價(jià)：“王澍的建筑或許是才智雙全的結(jié)果。才智雙全讓他能夠在社會(huì)需要紀(jì)念碑式建筑的時(shí)候創(chuàng)作出杰作，在不追求紀(jì)念性的時(shí)候依然有謹(jǐn)慎而平靜的作品。他創(chuàng)作的激情也許是因?yàn)樗容^年輕，但他精準(zhǔn)的手法證明了他具有超人的成熟。以寧波歷史博物館為例：這是一件多么有力，多么震撼人心的作品！它稱得上是一個(gè)杰作。你甚至不需要去參觀它，就能被它所打動(dòng)。被建筑所打動(dòng)，這在建筑領(lǐng)域里是非常罕見的，因?yàn)槟欠N影響更多的屬于音樂或者電影領(lǐng)域。”
王澍何許人也？關(guān)于他的簡介現(xiàn)在在網(wǎng)上“瘋傳”：1963年生人，生于新疆，長于西安。1985年畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系，2000年獲同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)博士�，F(xiàn)任中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師。簡單幾句勾勒出王澍的成長軌跡，但是，要全面了解王澍，這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。王澍究竟是怎樣的一個(gè)人？
“中國最具人文氣質(zhì)的建筑家”
王澍說自己“首先是個(gè)文人，業(yè)余才是建筑。”有人說他是“中國最具人文氣質(zhì)的建筑家”；他喜歡簫管，擅長書法和山水畫，喜歡和朋友“談?wù)撌瘽�，追思徐渭，菲薄畢加索，贊賞杜尚”，他曾在晨曦初露的校園，用大棉襖裹上一捧石榴花獻(xiàn)給喜歡的女孩，這個(gè)女孩后來成了他的妻子和事業(yè)搭檔；他會(huì)對著一張老照片而潸然淚下，照片上是1900年的北京城俯瞰；在同行紛紛到歐美鍍金時(shí)，他只沉浸于自己的隱居世界，和工人一起親手筑房子。
賞山水畫、品龍井茶、攜妻游園是王澍生活中必不可少的一部分；他曾不下百次地游歷蘇州園林，熟到可以默背的地步；他最推崇的建筑學(xué)家是童寯先生，童先生是中國近代造園理論研究的開拓者，他總是飽含深情地寫到童先生如何如何，并常常提到“園林”二字，把中國古代“造園”的手法和方式融入現(xiàn)代建筑是他一直專注的事情；他說，自己最想成為宋代的建筑師，因?yàn)樵诋?dāng)代中國做建筑，誘惑太多，而設(shè)計(jì)師不能把建筑當(dāng)生意；他至今仍用鉛筆畫圖紙，在別人都用電腦繪圖的今天，他的做法顯得“老土”，但他說，他不喜歡電腦軟件里那種光溜溜的線條，不夠敏感，也不夠銳利，畫不出質(zhì)感。他總是和弟子們說：“在作為一個(gè)建筑師之前，我首先是一個(gè)文人�！�
“無法多產(chǎn)”的設(shè)計(jì)師
1990年到2000年，王澍幾乎沒有進(jìn)行任何建筑設(shè)計(jì)工作。王澍稱這段歲月為“無用的歲月”，而同行更喜歡把這段時(shí)光稱為是王澍的“隱居歲月”，對于一個(gè)建筑師來說，十年時(shí)光就這樣“荒廢”了，實(shí)在是大大的浪費(fèi)。可是，王澍卻用一個(gè)關(guān)于弗洛伊德的故事來說明自己的態(tài)度：“這位畢生釋夢的偉大醫(yī)生的工作方式是在一段漫長時(shí)間內(nèi)對一位患者做不懈的對話與追蹤，所以他一生看過的病人寥寥無幾，他最親近的朋友也難以理解：為什么不多看幾個(gè)？弗洛伊德的回答是：每個(gè)病人在我看來都是如此重要，那是一個(gè)不容輕易對待的個(gè)人�！蓖蹁f，佛洛伊德的這句話讓他感觸良深，也決定了他的建筑設(shè)計(jì)無法多產(chǎn)。
不斷嘗試的實(shí)驗(yàn)者
王澍的設(shè)計(jì)從不追求“高、大、全”，為了一個(gè)不足100平方米的東西，愿意花費(fèi)半年、一年，甚至更長的時(shí)間去斟酌。例如他給好朋友陳默設(shè)計(jì)一個(gè)60平方米的工作室，思考了四個(gè)月，然后交給陳默兩張圖紙，幾行文字。當(dāng)工作室最后完工時(shí)，甚至成為小鎮(zhèn)的一個(gè)傳奇。
他設(shè)計(jì)的寧波美術(shù)館，有五六種不同的進(jìn)入方式。王澍說：“我無意單純用建筑去表達(dá)什么，但我對空間的重疊有興趣。就像我一向主張的，建筑師只是提供了一種暗示著多種可能性的場所，但并未決定它。使用者的使用和閱讀將為這座建筑帶來真正震撼的效果�！�
王澍設(shè)計(jì)的中國美院象山校區(qū)是他真正引起國際建筑界關(guān)注的項(xiàng)目。他從各地的拆房現(xiàn)場收集了700萬塊不同年代的舊磚瓦，讓它們在象山校區(qū)的墻面和屋頂重新發(fā)揮作用。他說：“我是從藝術(shù)的角度來看材料的問題。比如古董，中國人會(huì)對那種使用過的痕跡有著特殊的感情，比如包漿所具有的那種特的光滑視覺”。他又說：“而新的物件所散發(fā)出來的那種光亮則是完全不同的�，F(xiàn)在中國有很多建筑被拆除，而那些廢舊的材料經(jīng)過重新使用，會(huì)找回原來的尊嚴(yán)，散發(fā)出復(fù)活的光輝�！�
王澍的妻子問他：“為什么在你造的房子里總有一種氣氛，讓人說不清楚？”王澍的答案是：“那個(gè)人類觀察者正隱匿在建筑看似客觀的磚石梁柱間。”
厚積薄發(fā)的“第一個(gè)中國人”
王澍一直在執(zhí)著于“讓建筑自然地存在于山水之間”，無論中國美院象山校區(qū)、寧波美術(shù)館、五散房，還是“瓦園”、“寧波滕頭館”、“衰變的穹頂”等，他一直在堅(jiān)持這樣做，逐漸地王澍得到了國際建筑界的關(guān)注，各種獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛向他涌來，法國建筑學(xué)院金獎(jiǎng)、德國謝林建筑實(shí)踐大獎(jiǎng)，以及普利茲克建筑獎(jiǎng)，王澍都是“第一個(gè)中國人”。
“反叛”的直言者
與王澍的文人形象相對比，他在建筑領(lǐng)域的“反叛”似乎眾所周知。比如他的工作叫“業(yè)余建筑工作室”。他的一些大膽言論也常常讓人“受不了”，他說，他見過的不動(dòng)腦子的設(shè)計(jì)比比皆是，現(xiàn)在90%的建筑都沒用腦子設(shè)計(jì)。他說，中國只有一個(gè)半現(xiàn)代建筑師，一個(gè)就是他。
王澍還常常針砭時(shí)弊。2007年10月，杭州西湖邊的原浙江大學(xué)湖濱校區(qū)地塊規(guī)劃在公示時(shí)顯示，將要建設(shè)85米高的酒店，引起輿論的熱議。
面對國際著名設(shè)計(jì)所的設(shè)計(jì)，王澍一針見血地表示，杭州西湖周邊建筑的尺度和狀態(tài)，應(yīng)該由西湖山水的文化屬性和特質(zhì)來決定，這種屬性和特質(zhì)決定了建高樓肯定是不適宜的。最后政府根據(jù)這些意見要求企業(yè)重新設(shè)計(jì)，降低了高度。
對公租房，人們都覺得價(jià)廉就無法顧及其他。王澍則不以為然，他認(rèn)為公租房應(yīng)該“高而不貴”，設(shè)計(jì)高端、文化含量高，但是成本不高。他認(rèn)為，建筑是價(jià)值觀的載體，“要讓人們明白，生活品質(zhì)不等于奢侈�！薄 �
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