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ARJAN談設(shè)計(三):也談建筑畫
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ARJAN談設(shè)計(三)
也談建筑畫
建筑畫,顧名思義,就是設(shè)計師以建筑物、構(gòu)筑物、建筑環(huán)境或與建筑有關(guān)的題材為表現(xiàn)目的的繪畫。其首要要求是表現(xiàn)的對象是建筑物或與之相關(guān)的的題材，其次要求畫要有“建筑意味”，這二者不可或缺。前者易于理解，而后者“建筑意味”也可說是強(qiáng)調(diào)畫的“工程性”、“設(shè)計性”，它是設(shè)計師特有的對工程對象的理解，它是設(shè)計師職業(yè)學(xué)識、職業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)在其繪畫風(fēng)格上的生動反映。建筑畫和一般畫家畫的有建筑內(nèi)容的畫不同者眾矣，我們常說某畫“畫味”夠了，而“建筑意味”不足，由是矣！
對于設(shè)計師（泛指建筑、裝飾、環(huán)藝等，以下同）來說，建筑畫是其必要的有效的專業(yè)基本功，有助于設(shè)計師設(shè)計思維的養(yǎng)成和設(shè)計理念的表達(dá)（這基本功近年來有急速式微的征照。在科技不甚發(fā)達(dá)的中國，設(shè)計類學(xué)生一窩蜂地?zé)嶂杂趯W(xué)電腦，以為會電腦就等于會設(shè)計，忽略甚至放棄了設(shè)計基本功的學(xué)習(xí)。在科技最發(fā)達(dá)、設(shè)計教育體系最完備的美國以及其它西方國家，設(shè)計師孜孜以求的是深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和純熟高超的手上功夫，對于水彩渲染、鋼筆畫、彩鉛等在中國許多設(shè)計師眼中被視為落伍的的表現(xiàn)方式推崇備倍至___這真是一個天大的諷刺。ARJAN很早就用電腦作效果圖和施工圖，無意于貶低科技發(fā)展的作用。電腦歸根到底只是表達(dá)設(shè)計思想的工具之一，它對大量的重復(fù)性的工作的處理有它的優(yōu)越性如CAD，其他方面它也有相當(dāng)大的局限性，有些設(shè)計的基本功丟掉了實在可惜，至少我們不應(yīng)該本末倒置）。在設(shè)計的各個階段，設(shè)計師通過建筑畫特別是手繪草圖的形式在紙上尋求對設(shè)計問題的解答，通過建筑畫快圖的形式推敲比較設(shè)計方案的優(yōu)劣。除此而外，作為設(shè)計師，我們無力決定設(shè)計方案最終能否得以實施，事與愿違的事比比皆是，中標(biāo)實施的可能并非最好的方案，落選的也許反而是扛鼎之作，在這種情況下，建筑畫可以用來設(shè)計師之間相互交流，作為設(shè)計師之間交流和溝通的語言。在日常工作和生活中，建筑畫特別是速寫可以作為設(shè)計師隨時隨地收集設(shè)計資料，記錄生活中點滴的設(shè)計素材、靈感火花的有效工具。當(dāng)然好的有一定水準(zhǔn)的建筑畫本身也是屬于藝術(shù)作品的范疇。
建筑畫，以題材大類分為建筑、裝飾、環(huán)藝（含景觀、城規(guī)、園林等）；以繪畫的手段分為徒手手繪、工具手繪、電腦建筑畫（模擬現(xiàn)實）；以作畫的畫種分為素描、水彩、水粉、油畫、丙稀、彩鉛、鋼筆畫、馬克筆、噴繪等等；以其表現(xiàn)的區(qū)域分為室內(nèi)建筑畫和室外建筑畫；。。。。。。按不同的標(biāo)準(zhǔn)，有不同的分類結(jié)果，建筑畫也有不同的表現(xiàn)特色。本文談得更多的是手繪建筑畫，即作為設(shè)計師設(shè)計基本功意義上的建筑畫，當(dāng)然，有一些東西對于電腦建筑畫也是同樣有普遍意義的。
透視，構(gòu)圖，布白，用筆，建筑意味，是建筑畫藝術(shù)趣味之所以形成的要旨。透視，包括形體透視和光色透視。形體透視在畫法幾何中有種種嚴(yán)密的方法可以學(xué)習(xí)，這里強(qiáng)調(diào)設(shè)計師空間感覺（透視，尺度，比例等）敏感性的培養(yǎng)和眼、腦、手協(xié)調(diào)一致性的培養(yǎng)（達(dá)芬奇畫雞蛋就是解決這兩個問題）。室內(nèi)建筑畫透視比較嚴(yán)格，室外建筑畫相對寬松一些，甚至可以中國畫中獨創(chuàng)的散點透視應(yīng)用于大場景的表現(xiàn)中，在西方透視歷史上，還出現(xiàn)過全景畫。建筑畫的構(gòu)圖和其他造型藝術(shù)有共通之處，一樣講究意在筆先，胸有成竹，取舍恰當(dāng)，“疏可以走馬，密不使透風(fēng)”，虛實相映成趣，這些境地只有通過大量的學(xué)習(xí)才能得心應(yīng)手。建筑畫的布白與書法有異曲同工之妙，“計白當(dāng)黑”，圖底對比生動，勝在用心經(jīng)營。建筑畫的用筆，其一是要求設(shè)計師筆法熟練，流暢，突出線條之美，“繞指柔”、“折叉股”、“鐵劃銀鉤”、“如錐劃沙”、“屋漏痕”都屬于線條美的表現(xiàn)；其二是要求設(shè)計師充分熟悉所用的工具，表現(xiàn)出各種工具特有的筆觸。針管筆、馬克筆、彩鉛等，都有不同的筆觸效果。建筑畫的“建筑意味”如前所述是指畫的“工程性”和“設(shè)計性”。
建筑畫水平的提高與天賦無關(guān)，“無它，惟手熟耳”，有賴于勤練三寫：寫生、速寫、默寫。竊以為速寫最為重要，它可以是寫生，或是默寫，或是創(chuàng)作。速寫強(qiáng)調(diào)快，快速地畫，大量地有修養(yǎng)地有章法地快速畫。初學(xué)者對書法中草書的認(rèn)識，以為草書就是隨心所欲，亂寫一通（結(jié)果草則草矣，書不成書）。依此類推，速寫就是信手涂鴉，鬼畫桃符。書法中草書自有它嚴(yán)密的法度（現(xiàn)代于佑任先生創(chuàng)有標(biāo)準(zhǔn)草書，可見一斑），速寫亦然，速寫與其他建筑畫一樣，衡量的尺度是講究透視、構(gòu)圖、布白、用筆和“建筑意味”，再加一個快。即使是潦潦幾筆，也應(yīng)該做到大致不差。在某種意義上來說，速寫就是要求我們隨時隨地，一有機(jī)會就動手，寫下身邊為之眼亮的事物。
建筑畫學(xué)習(xí)的態(tài)度，首先要嚴(yán)謹(jǐn)。建筑畫的目的，就是要將建筑對象很好地表達(dá)出來，反映了設(shè)計師對建筑對象的認(rèn)識、理解，也是觀察和表現(xiàn)建筑對象時對眼、腦、手的訓(xùn)練。建筑畫的學(xué)習(xí)，其次要守拙，主張下“笨工夫”。許多設(shè)計師對于建筑畫一直不入門（這里指未培養(yǎng)起真正的興趣，也未養(yǎng)成自覺的良好工作習(xí)慣），更不肯下工夫（學(xué)習(xí)建筑畫只是他生活中作秀或普士中的一種罷了），在校沒學(xué)好，工作后對外只能動口不能動手（比如說“想當(dāng)年。。�！�、“我以前。。�！�，等等），當(dāng)然對內(nèi)還有各種借口聊以自慰，這是很可惜、很可悲的事。問題不在于稟賦，而在于未能入門和堅持。最后，建筑畫還須簡練，詳略恰到好處，增一分則肥，減一分則瘦，這既是學(xué)習(xí)的過程，也是一種可以達(dá)到的境界。
ARJAN時常光顧舊書市場（不是要掘?qū)�，而是想了解過去的人們讀些什么書，說些什么話，他們在做些什么工作），近來有幸在故紙堆里揀出梁先生在中國營造學(xué)社時的《中國建筑藝術(shù)圖集》、《中國建筑史》，童先生的《近百年西方建筑史》等建筑前輩的著作（確切地講，他們是設(shè)計界的前輩。他們處在民族初醒，科技方興的年代，只有建筑，裝飾、環(huán)藝、服裝等諸學(xué)科連萌芽都沒有，這些工作通常都是建筑設(shè)計師的事。建國時，在林先生的建議下，連國徽和領(lǐng)導(dǎo)人的禮服都是建筑師設(shè)計的），欣賞到梁先生、劉先生、童先生等前輩的建筑畫。諸前輩著作等身，文章傳世，不能望其頂背，睹物思人，有感于前人的成就和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)道路，對自己時有啟發(fā)。籍著本文，ARJAN只想對于作為設(shè)計師最重要的根本性的普遍性的東西，與會心的同行讀者共勉。
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