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ARJAN談設計(三):也談建筑畫
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ARJAN談設計(三)
也談建筑畫
建筑畫,顧名思義,就是設計師以建筑物、構筑物、建筑環(huán)境或與建筑有關的題材為表現(xiàn)目的的繪畫。其首要要求是表現(xiàn)的對象是建筑物或與之相關的的題材，其次要求畫要有“建筑意味”，這二者不可或缺。前者易于理解，而后者“建筑意味”也可說是強調畫的“工程性”、“設計性”，它是設計師特有的對工程對象的理解，它是設計師職業(yè)學識、職業(yè)藝術修養(yǎng)在其繪畫風格上的生動反映。建筑畫和一般畫家畫的有建筑內容的畫不同者眾矣，我們常說某畫“畫味”夠了，而“建筑意味”不足，由是矣！
對于設計師（泛指建筑、裝飾、環(huán)藝等，以下同）來說，建筑畫是其必要的有效的專業(yè)基本功，有助于設計師設計思維的養(yǎng)成和設計理念的表達（這基本功近年來有急速式微的征照。在科技不甚發(fā)達的中國，設計類學生一窩蜂地熱衷于學電腦，以為會電腦就等于會設計，忽略甚至放棄了設計基本功的學習。在科技最發(fā)達、設計教育體系最完備的美國以及其它西方國家，設計師孜孜以求的是深厚的藝術修養(yǎng)和純熟高超的手上功夫，對于水彩渲染、鋼筆畫、彩鉛等在中國許多設計師眼中被視為落伍的的表現(xiàn)方式推崇備倍至___這真是一個天大的諷刺。ARJAN很早就用電腦作效果圖和施工圖，無意于貶低科技發(fā)展的作用。電腦歸根到底只是表達設計思想的工具之一，它對大量的重復性的工作的處理有它的優(yōu)越性如CAD，其他方面它也有相當大的局限性，有些設計的基本功丟掉了實在可惜，至少我們不應該本末倒置）。在設計的各個階段，設計師通過建筑畫特別是手繪草圖的形式在紙上尋求對設計問題的解答，通過建筑畫快圖的形式推敲比較設計方案的優(yōu)劣。除此而外，作為設計師，我們無力決定設計方案最終能否得以實施，事與愿違的事比比皆是，中標實施的可能并非最好的方案，落選的也許反而是扛鼎之作，在這種情況下，建筑畫可以用來設計師之間相互交流，作為設計師之間交流和溝通的語言。在日常工作和生活中，建筑畫特別是速寫可以作為設計師隨時隨地收集設計資料，記錄生活中點滴的設計素材、靈感火花的有效工具。當然好的有一定水準的建筑畫本身也是屬于藝術作品的范疇。
建筑畫，以題材大類分為建筑、裝飾、環(huán)藝（含景觀、城規(guī)、園林等）；以繪畫的手段分為徒手手繪、工具手繪、電腦建筑畫（模擬現(xiàn)實）；以作畫的畫種分為素描、水彩、水粉、油畫、丙稀、彩鉛、鋼筆畫、馬克筆、噴繪等等；以其表現(xiàn)的區(qū)域分為室內建筑畫和室外建筑畫；。。。。。。按不同的標準，有不同的分類結果，建筑畫也有不同的表現(xiàn)特色。本文談得更多的是手繪建筑畫，即作為設計師設計基本功意義上的建筑畫，當然，有一些東西對于電腦建筑畫也是同樣有普遍意義的。
透視，構圖，布白，用筆，建筑意味，是建筑畫藝術趣味之所以形成的要旨。透視，包括形體透視和光色透視。形體透視在畫法幾何中有種種嚴密的方法可以學習，這里強調設計師空間感覺（透視，尺度，比例等）敏感性的培養(yǎng)和眼、腦、手協(xié)調一致性的培養(yǎng)（達芬奇畫雞蛋就是解決這兩個問題）。室內建筑畫透視比較嚴格，室外建筑畫相對寬松一些，甚至可以中國畫中獨創(chuàng)的散點透視應用于大場景的表現(xiàn)中，在西方透視歷史上，還出現(xiàn)過全景畫。建筑畫的構圖和其他造型藝術有共通之處，一樣講究意在筆先，胸有成竹，取舍恰當，“疏可以走馬，密不使透風”，虛實相映成趣，這些境地只有通過大量的學習才能得心應手。建筑畫的布白與書法有異曲同工之妙，“計白當黑”，圖底對比生動，勝在用心經營。建筑畫的用筆，其一是要求設計師筆法熟練，流暢，突出線條之美，“繞指柔”、“折叉股”、“鐵劃銀鉤”、“如錐劃沙”、“屋漏痕”都屬于線條美的表現(xiàn)；其二是要求設計師充分熟悉所用的工具，表現(xiàn)出各種工具特有的筆觸。針管筆、馬克筆、彩鉛等，都有不同的筆觸效果。建筑畫的“建筑意味”如前所述是指畫的“工程性”和“設計性”。
建筑畫水平的提高與天賦無關，“無它，惟手熟耳”，有賴于勤練三寫：寫生、速寫、默寫。竊以為速寫最為重要，它可以是寫生，或是默寫，或是創(chuàng)作。速寫強調快，快速地畫，大量地有修養(yǎng)地有章法地快速畫。初學者對書法中草書的認識，以為草書就是隨心所欲，亂寫一通（結果草則草矣，書不成書）。依此類推，速寫就是信手涂鴉，鬼畫桃符。書法中草書自有它嚴密的法度（現(xiàn)代于佑任先生創(chuàng)有標準草書，可見一斑），速寫亦然，速寫與其他建筑畫一樣，衡量的尺度是講究透視、構圖、布白、用筆和“建筑意味”，再加一個快。即使是潦潦幾筆，也應該做到大致不差。在某種意義上來說，速寫就是要求我們隨時隨地，一有機會就動手，寫下身邊為之眼亮的事物。
建筑畫學習的態(tài)度，首先要嚴謹。建筑畫的目的，就是要將建筑對象很好地表達出來，反映了設計師對建筑對象的認識、理解，也是觀察和表現(xiàn)建筑對象時對眼、腦、手的訓練。建筑畫的學習，其次要守拙，主張下“笨工夫”。許多設計師對于建筑畫一直不入門（這里指未培養(yǎng)起真正的興趣，也未養(yǎng)成自覺的良好工作習慣），更不肯下工夫（學習建筑畫只是他生活中作秀或普士中的一種罷了），在校沒學好，工作后對外只能動口不能動手（比如說“想當年。。�！�、“我以前。。�！�，等等），當然對內還有各種借口聊以自慰，這是很可惜、很可悲的事。問題不在于稟賦，而在于未能入門和堅持。最后，建筑畫還須簡練，詳略恰到好處，增一分則肥，減一分則瘦，這既是學習的過程，也是一種可以達到的境界。
ARJAN時常光顧舊書市場（不是要掘寶，而是想了解過去的人們讀些什么書，說些什么話，他們在做些什么工作），近來有幸在故紙堆里揀出梁先生在中國營造學社時的《中國建筑藝術圖集》、《中國建筑史》，童先生的《近百年西方建筑史》等建筑前輩的著作（確切地講，他們是設計界的前輩。他們處在民族初醒，科技方興的年代，只有建筑，裝飾、環(huán)藝、服裝等諸學科連萌芽都沒有，這些工作通常都是建筑設計師的事。建國時，在林先生的建議下，連國徽和領導人的禮服都是建筑師設計的），欣賞到梁先生、劉先生、童先生等前輩的建筑畫。諸前輩著作等身，文章傳世，不能望其頂背，睹物思人，有感于前人的成就和嚴謹?shù)闹螌W道路，對自己時有啟發(fā)。籍著本文，ARJAN只想對于作為設計師最重要的根本性的普遍性的東西，與會心的同行讀者共勉。
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