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磯崎新：建筑不是短平快
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■對話背景
磯崎新，日本最有國際影響力的著名建筑大師。
現(xiàn)在，這位享譽(yù)全球的著名建筑活動家將他關(guān)注的目光投向了中國：去年6月，磯崎新在中國個(gè)人巡展《未建成———磯崎新建筑藝術(shù)展》第一站在北京開幕；去年10月，磯崎新在上海徐匯區(qū)高安路成立了他在國外的第四個(gè)個(gè)人工作室；日前，由磯崎新作為建筑總策展的“中國國際建筑藝術(shù)實(shí)踐展”在南京開幕。磯崎新表示，今后每年他將有三分之一的時(shí)間呆在中國協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。就他的建筑思想和他對中國建筑的建議這個(gè)主題本報(bào)記者與他進(jìn)行了對話。
關(guān)于建筑思想建筑就是摧毀和生成
記者：您的著名理論“未來城市是廢墟”是建立在怎樣的一種體驗(yàn)之上的？是否與您曾經(jīng)生活的戰(zhàn)后環(huán)境有關(guān)？
磯崎新：是的。我是在戰(zhàn)后進(jìn)入日本大學(xué)學(xué)習(xí)建筑的，那時(shí)主要城市都處于廢墟狀態(tài)，讓我感到城市是非常脆弱的東西，自己住的城市有可能一下子化為廢墟。這種體驗(yàn)在我的建筑思想里根深蒂固。
記者：您曾說這個(gè)廢墟理論是東方的概念而不是西方的概念，它是否也主導(dǎo)了您建筑思想中的東洋思想？
磯崎新：是的。建筑行業(yè)對建筑師來說是一種創(chuàng)造性的建設(shè)———在一張白紙上把不存在的東西建立起來。廢墟體驗(yàn)使我在建設(shè)中始終有種恐懼的心態(tài)，先進(jìn)的技術(shù)和堅(jiān)硬的材質(zhì)總有一天會被毀滅。這種東洋思想和西方的很不同，埃及金字塔以永久不變的形象出現(xiàn)，而我卻認(rèn)為建筑并非如此，應(yīng)該是被摧毀后生成，再被摧毀再生成，如此循環(huán)的一個(gè)過程。
關(guān)于中國建筑北京的規(guī)劃是獨(dú)一無二的
記者：曾有人說過中國只有好的建筑師但沒有好的規(guī)劃師，您來過中國多次，對中國目前的城市印象如何？
磯崎新：北京的這座城市給我感覺很特別，它是一個(gè)圍繞一個(gè)中心然后向外發(fā)散的環(huán)形城市，像這種規(guī)劃方法很古老，稱得上是“化石級”城市了。19世紀(jì)的巴黎等西方城市也出現(xiàn)過這種規(guī)劃，但20世紀(jì)以后這種形式隨著城市規(guī)模的擴(kuò)大而不再沿用，所以現(xiàn)在北京反而成了世界上獨(dú)一無二的城市，作為首都也正好象征了一種凝聚力。
記者：對中國的年輕建筑師們有什么建議？
磯崎新：中國現(xiàn)在正在產(chǎn)生許多優(yōu)秀的建筑師，年輕的建筑師要被認(rèn)可，當(dāng)然要設(shè)計(jì)在現(xiàn)時(shí)的各種社會條件下能建成的建筑。但必須要有對未來世界的想象，一些可能在現(xiàn)時(shí)條件下無法建成的大膽想象。否則作為一個(gè)建筑師，你的建筑作品只能被這個(gè)社會消費(fèi)，而不能被永久留名。
關(guān)于上海工作室建筑不是短平快能解決的
記者：越來越多的國際建筑大師開始參與到中國的城市建筑中，您在中國設(shè)立工作室的初衷是希望用自己的力量為中國的公共建筑注入哪些新的元素和活力？
磯崎新：在中國建立工作室首先是希望能完成好目前在進(jìn)行的項(xiàng)目，其次是希望能通過自己的作品轉(zhuǎn)達(dá)給中國建筑師們一個(gè)信息：建筑不是短平快能解決的，每個(gè)建筑的設(shè)計(jì)方案都應(yīng)該是在分析了實(shí)際的用地和其周圍環(huán)境文脈的具體情況的基礎(chǔ)上經(jīng)過反復(fù)推敲后得出的最佳答案。雖然國外很多建筑師都參與了中國的建設(shè)，但是真正能夠改造和建設(shè)中國城市的還是廣大的中國建筑師。
記者：您目前在中國國內(nèi)有哪些建成和未建成的項(xiàng)目？
磯崎新：去年年底剛剛完成了一個(gè)天津紀(jì)念塔的項(xiàng)目，目前在中國已經(jīng)報(bào)案和在建的有深圳文化中心、為北京中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)的新美術(shù)館、為上海證大集團(tuán)設(shè)計(jì)的九間堂別墅，以及浦東的上海藝術(shù)大酒店，四川則有為成都安仁博物館群落主持設(shè)計(jì)抗日紀(jì)念館中的日軍館，還有現(xiàn)在南京“中國國際建筑藝術(shù)實(shí)踐展”中的一個(gè)項(xiàng)目。
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